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《九州无事乐耕耘》是徐悲鸿于1951年创作并赠送给郭沫若的。此画不仅是新中国成立后徐悲鸿最大的一幅作品，而且把土地改革、抗美援朝等时政题材寓于其中，有着鲜明的时代印记。 2011年12月5日，在北京保利秋拍上，《九州无事乐耕耘》以2.668亿元成交，打破了徐悲鸿作品拍卖价格的世界纪录。
且以流标对流弊
其实，在去年秋季拍卖会上，也不是没有令人兴奋的点位与场景，最少，也不是一片冷漠。在高价成交区，虽然没有了往日那种令人翘首以待、也令人似乎窒息的等待新纪录产生的时刻，但一些流传有序、艺术性强的艺术大师经典作品，虽然价估在5000万元以上，还是以不错的价格成交。一些估价在1000万元以内、特别是估价在100万元左右的作品，还不时出现竞投热烈的场面。那些流标的作品，并非作品本身品质不高，也不是估价不准，而是估价定位时，卖方赢利过于心切，中介估价过于乐观，二者的依据是春季拍卖结果，而买方的依据则是现实、乃至未来，双方的差别如果不大，则一拍即合，否则便以流标告终。去年秋拍中，双方的认识之间果然有鸿沟。
就市场整体而言，冷是主调，但也不是满盘皆“绿”，中国书画是推动热浪的季风，也是抵御寒潮的山脉，徐悲鸿的《九州无事乐耕耘》以2.668亿元成交，傅抱石的《毛主席诗意册》以2.3亿元成交，吴湖帆的《富春山居图》以9890万元成交，这些都创造了艺术家绘画作品拍卖的新纪录。陆俨少的山水中堂附对联《春江不老图》2003年香港佳士得春季拍卖会上以95.6万港元成交，当时折合成人民币约为101万元，在中国嘉德2011年秋季拍卖会上，则以4140万元人民币成交，8年增长了40余倍。黄宾虹与林风眠的作品在2011年秋拍中也有不俗表现，这可以说明来自浙江方面的资金有了吸筹动作。
并非所有价格区间的文物与艺术品都不好卖，并非所有机构与投资人都在作壁上观，并非中国总体经济形势有了质的变化而令人悲观，并非中国的有关机构与人士手头没有了可供投入的钱，也并非中国的文物与艺术品没有了收藏、投资乃至投机的价值，更不是中国文物与艺术品市场行情达到了顶点而风险四起，这内内外外相反相成的因素与情况却引导人们走向了冷静，走向了等待，使流标成为了2011年中国文物与艺术品市场的突出现象，成为了评价的主体词之一。这让个中机构与人士无言以对，却让关心此事的人们有话可说，有事可做，这就是，以流标对待流弊——最为聪明、最为有力、也是时机最好的选择。
大踏步前行的中国文物与艺术品市场进步很大，却也积弊渐深，本身的毛病，外疾的侵蚀，二者的纠结，使中国文物与艺术品市场不时闪现修正的信号，这主要体现为对于拍卖机构野心勃勃与参与机构贪心不足的警示。拍卖机构的野心导致了对于未来评估的盲目，对于自身能力的高估，体现在具体事务中，则是小拍卖公司大量地以假充真，大拍卖公司大肆地以次充好，所以，在拍卖公司的图录中可以发现人类的许多缺点与人性的许多弱点：信口开河、无中生有，花里胡哨、言不由衷，东拉西扯、指鹿为马，翻手为云、覆手为雨，横行霸道、自以为是……可是，这些缺点与弱点以图录的方式出现，便具有了排他性与隐蔽性，甚至穿上了学术的外衣。这些年，舆论界与学术界不是没有提醒，管理机构不是没有告诫，拍卖界也不是没有自我调整，但是，弊端依旧，且有流传之势，更为要命的是，北京的几家拍卖公司在压住境外公司势头，获得所谓全球第几中心以后，相互之间又在比拼成交额，于是，拍卖图录到了以拉杆箱装的分量，便有了2011年秋季拍卖会上大量流标的现象，便有了以流标对流弊的这出大戏。
但是，出现在中国文物与艺术品市场中的这样那样的问题，虽然都在拍卖机构主持的拍卖活动中体现，但其原因，却来自有关各方。这些年在其中呼风唤雨的机构大户，特别是那些资金大户，也是咎责难免、应当反省的。其症候多样，归结之则可以说，进入中国文物与艺术品市场的许多资金是带病资金。这体现为通体发热、呼吸短促、一溜烟儿。这些资金曾经四处出击，时而房产、时而股票，时而油井、时而金矿，时而海外、时而内地，神通广大，出入自如，多有斩获，是谓热钱。这些资金或者来自银行，虽然利息不高，却有挪用之嫌；或者来自信托，因为周期过短，而难有大作为；或者来自基金，因为承诺过高，而迫不及待，是谓短线。这些资金真如一溜烟儿，行动诡秘，行动迅速，前几年他们是海外买内地卖，因为大伙儿出境不甚方便。如今，他们是这儿买那儿卖，这儿和那儿都在北京城；这时买那时卖，这时和那时都在这俩月，是谓快刀。这赔不得的热钱，这留不住的短线，这停不下的快刀，被一群贪心的汉子耍着，需要涵养、需要探究、需要平心静气的中国文物与艺术品市场就像一个大家闺秀，对此真有些手足无措。但是，市场的特性首先是由中国文物与艺术品及其收藏的特性决定的，绝大多数参与者的痕迹都是暂时的与表面的，包括与之相悖的那些惊人之举，相信都会如云如雾如烟随风飘散的。
资金带病，首先是带资进场的机构与人士是带病的。这病不少，譬如说无知且无畏，譬如说贪心且粗鄙，最让市场头痛的则是不讲信义。为此，一些拍卖公司对于一部分高估价拍品另制特殊牌号，持特殊牌号者不是可靠的老客户，便需提供高额保证金。同时，各大拍卖行纷纷调高保证金，希望以此来督促买家付款：2011春拍时，苏富比将“玫茵堂”专场的特别保证金调至800万港币。秋拍时，中国嘉德和北京保利将拍卖会的保证金从20万元提高至50万元，保利夜场保证金调整为100万元，北京华辰、北京永乐也将保证金提至20万元人民币。但是，这只是一个惩罚性措施，问题的解决还得靠提高相关机构与人士的觉悟。这觉悟是对于经济制度的遵循、对于市场规则的遵循、对于他人的尊重、对于文化的尊重，既是对他人利益的尊重，也是对自己人格的尊重。一诺千金，是中华民族的传统美德，也是拍卖自有以来的游戏规则，中国人，走遍天下淘宝贝的中国人，一定要遵守之，不能让国人蒙羞。
在某种意义上说，中国文物与艺术品市场在2011年秋季集中出现的偏差及其调整需求是一个积极的信号。这个信号说明中国文物与艺术品市场的参与机构与人士拥有了一定的自我警示能力，由此而促使市场获得自我修复的能力，也可以说是彼此逐步得到了忙里偷闲的定力与闹中取静的清心。清心与定力正是文物与艺术品收藏的两大法宝。
这些年来，中国文物与艺术品市场也是几起几落，有生机勃勃的春色，也有凉意肃杀的秋霜，但是，中国股市2011年下跌超过21%，国家治理楼市的决心没有动摇，境外的富豪们仍然在购买艺术品……基于这许多原因，我们相信这个市场依然处在快速发展的通道中，我们没有理由消沉，没有理由短视，更没有理由放弃，在中华民族文化复兴的浩瀚天地间，文物与艺术品收藏就在其间，水连天，天无限。
本版图片文字说明：董宏君
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