90年代当代艺术的挑战 林家如谈尤伦斯珍藏

今年香港蘇富比秋拍的第二个尤伦斯专场，取名“蜕变：当代中国艺术的革新与演化”，共93件拍品，虽然仍将以夜场的特殊规格隆重推出，但总估价仅9500多万港元，较之春拍的第一场明显降低。香港蘇富比当代艺术主管林家如并不讳言，这是由于这次推出的大多是20世纪90年代的作品，当时已趋于成熟的中国当代艺术呈现出多元化的面貌，对藏家的见识和品位，也对拍卖公司的选件提出了挑战。

聚焦90年代前卫实验

进入20世纪90年代的中国当代艺术，从作品的文化内涵到媒介语言，都呈现出更广泛、更多彩的光谱与色系。这次尤伦斯专场的选件，林家如突出了三个层面：一是绘画作品延续首场拍卖的脉络，继续以早期当代中国艺术为焦点，呈献包括曾梵志、刘野、周春芽等人的罕见之作;更重要的是展现尤伦斯收藏的另一面，聚焦一批站在时代前沿率先创作观念艺术的装置及雕塑艺术家，如陈箴、隋建国及吴山专等人的作品;与此同时，以单元形式推出90年代最具代表性的观念性录像作品，有崔岫闻、林一林与邱志杰等人的作品，还包括北京东村行为艺术家的珍贵录像，极具学术价值。

观念艺术的装置、录像作品，在林家如看来是最近几年才被中国内地买家所关注，也是她屡屡尝试推向拍卖场的。这次借助尤伦斯收藏的号召力特别策划，挑选了约30件作品。尤其是其中的录像艺术单元，挑选知名度高的艺术家的知名度高的作品，由5件极具份量的早期录像作品构成。其中林一林的《安全度过林和路》，曾参加过许多重要的展览;崔岫闻的录像作品《洗手间》，在美术馆展览时曾引起争论;而邱志杰的《唐诗十首》，既是水墨作品，也是装置艺术、录像艺术。林家如表示，开设录像单元的理由有两条：一、录像形式在年轻艺术家中采用较多;二、在内地、亚洲的艺术市场价格偏低，约在2万美元左右，有较大的上升空间。她还强调，这次的估价比较低，如林一林的作品定价在1万美元左右;倒是邱志杰的作品，除录像外还包括书画立轴，估价35万-45万港元。

关注上海抽象艺术

值得注意的是延续了近年来的一贯做法，林家如挑选了3个上海艺术家余有涵、李山与丁乙的抽象绘画放在一起。她认为，早在20世纪80年代上海艺术家已迫不及待要寻回失落了几十年的前卫性，与民国时期的艺术开创性接轨，让上海成为中国抽象绘画最重要的创作基地。她表示，抽象绘画与纯绘画，是其关注的重点。去年余有涵的早期作品开始受关注，而余有涵本人的创作，近年来也重新回归到早年尝试的抽象绘画创作。可见这种关注既有外部的市场的因素，也有艺术家个人的、内部的因素。她还表示，从只有色块的梁远苇《生活片段》这样观念性的抽象绘画，可以追溯到如王兴伟这样的中间一代的艺术家，在他们的带动下，寻找纯粹的绘画、抽象的绘画的趋势在年轻艺术家中正在茁壮起来，可见抽象绘画、纯绘画会有更大的发展空间。

她表示，尤伦斯珍藏的第一个专场都是美术史上非常有名的作品，所以成交价格也出人意料地好。这次与上次比较不同，所以她的做法是，一方面尽量挑选市场难得一见的作品，如陈箴6米的大型装置，林一林的录像版数只有3件。另一个收藏家所欢迎的因素则看是否被美术馆收藏，如林一林的录像就是乌利·希克收藏的。而估价虽然参考春拍的结果有所上调，但如余有涵估价仍然偏保守，尽管其去年一年涨幅较高。她强调，整个专场的特点是：一、作品比较特别，阵容很强大;二、大多在拍卖场上难得一见;三、估价比较保守。对各路买家来说是入市的好机会。