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2月9日，高更名作《静物》在伦敦佳士得拍卖行上拍
古人说：“动如脱兔”。这个已有超过千年历史的中国成语，用来描绘当今的两大跨国拍卖巨头非常合适。翻看中国新年——兔年的第一期《艺术财经》里的最新资讯，扑面而来的是佳士得、苏富比在香港、伦敦与纽约的竞争态势。不禁使人想到，那身姿敏捷、行动迅速的兔子，在这个全球化的时代，也许正是利用国际网络争夺艺术市场主导权的这两大巨头的象征。
在这些新闻中，我们不难发现，两大跨国巨头的竞争是多层次、全方位的。
所谓多层次，指的是在艺术品市场的相关领域中，不管是中国传统的收藏领域如书画、古玩与油画雕塑，还是近年来在海内外华人圈内新兴的收藏领域如珠宝、手表与洋酒等，甚至还包括西方传统的收藏领域，如近日在伦敦相继举办的“印象派及现代艺术”与“战后及当代艺术”拍卖。这些收藏领域，不管其与中国买家群体的关系是久远还是短暂、是亲密还是疏远，却都因为越来越多中国与华人买家的参与，呈现快速增长的势头，吸引了佳士得与苏富比这两个国际巨头使出浑身解数，来争夺市场的主导权。
所谓全方位，指的是上述这些竞争，同时发生在香港、伦敦与纽约。这些地名不仅有地理意义，还代表了全球艺术市场中最重要的三大艺术交易中心，更代表了新兴的亚洲市场的崛起并抗衡传统的欧美市场的全新格局。香港，作为亚洲的桥头堡、中国的门户，在全球艺术市场中正扮演着越来越举足轻重的角色。越来越多的交易品种向这里聚集，越来越频密的资讯、资金与人才向这里聚集，越来越紧密的交易网络向这里聚集。
这一切的背后，是海内外的中国买家的崛起。有人曾把进入“亿元时代”的中国艺术品市场，与上世纪80年代日本泡沫化的艺术市场相比附。但只要不抱偏见的观察者都会看到，中国买家群体的崛起，无论其背后的宏观经济形势、中国悠久的文化传统以及中国买家的中国观与世界观，都是当年的日本无法比拟的。仅以文化传统而言，中国曾经发育了一种与西方文化完全不同的美术传统，但中国并没有像当年的日本那样一味“脱亚入欧”，而是在海纳百川吸收西方文明最新成果的同时，不忘中国传统文化，致力于中华文化的当代复兴。两大巨头如此卖力为中国买家经营国际化的网络，恰恰证明了这一点，正可以作为21世纪是“中国世纪”的绝妙注脚。
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