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2008年横扫全球的经济危机暴露出整个西方资本主义世界在20世纪所建构的经济体系的巨大问题，世界经济遭受了百年不遇的重创。这对正在崛起的中国来说既是挑战，也是机遇，政府一系列救市措施不仅可以使中国尽早摆脱危机，也在危机中调整了自身在世界经济格局中的位置，增强了在全球政治经济领域的话语权，为未来中国逐步成为世界领导者的地位奠定了基础。在文化领域，这同样也是一个重要的机遇。
靳之林的《南泥湾》
中国当代艺术近20年来始终受到西方非常强的影响，其价值主轴是建立在西方的标准之上的，这是一个不可否认又令人尴尬的事实。20世纪以来，从徐悲鸿、林风眠到董希文、吴冠中，中国几代艺术家所追求的无不是借助西方的观念和技术来改造中国艺术，这些不同的解决方案的共同点都是将未来中国艺术的主轴放在本土的价值上，而今天中国艺术的现状似乎离前辈们的期望渐行渐远。艺术市场则是造成这种现状的主要推动力之一，尤其是最近5年以来，一个个市场神话已经严重打乱了中国现当代艺术的价值体系。经济危机的到来，使中国当代艺术这列快要脱离轨道的疯跑的火车停下了脚步，所有在这列火车上的艺术家、收藏家、理论家和中介机构都得到了一个必须认真思考的机会，认真审视中国现当代艺术的过去和未来。西方人关于中国艺术明天的规划受到了前所未有的质疑，这是经济危机所带给我们最起码的一个机会，一个重新构建本土艺术价值体系的机会。
带着这样的思考，翰海09春拍在拍品的规划上将重点放在了两个方面。首先，是寻找中国现当代艺术本土价值的源头，以徐悲鸿学派为代表的现实主义艺术无疑是一个非常重要的线索，而这个线索一直是被西方价值体系主导的艺术市场所忽略的。翰海自08春拍以来，始终不遗余力地推动这个版块的市场表现，今年春拍更是推出了一批重要拍品。
靳之林的《南泥湾》作于1959年—1961年，是王震将军唯一亲自审定的关于“南泥湾”的艺术创作。1964—1967年在军博长期展览，后因文革中的特殊原因被作者带回家中收藏至今，在40余年中，此画随作者靳之林辗转到东北和西北，1985年才重新回到北京。《南泥湾》作为新中国现实主义大型主题创作的代表，曾入选中小学教材，多次在中国美术馆展出，亦多次收入关于20世纪或新中国美术史的论著中，是仍存于民间的重大革命历史题材创作中最重要的作品，此次拍卖是《南泥湾》首次在公开市场上亮相。另一组重要的拍品是张安治收藏的一批徐悲鸿作品，包括素描9件，信札13封，手稿1篇，若干珍贵的徐悲鸿照片和文献，以及一件徐悲鸿在法国的恩师达仰的素描作品。其中徐悲鸿写给张安治的十几封信札尤为难得，其内容既有表现徐悲鸿与张安治亦师亦友的友谊，也有徐悲鸿对艺术的认识甚至还有徐悲鸿个人生活的情感纠葛。如此大量、丰富而珍贵的关于徐悲鸿的拍品为国内拍卖仅见。
靳尚谊的女青年肖像
靳尚谊作于70年代的作品《陕北女孩》曾在中国美术馆举办的“靳尚谊回顾展”中展出，也是这一版块中一件重要拍品。另外在这一板块中还有陈抱一、颜文良、戴泽、孙宗慰、汪亚尘、胡善馀、涂克、罗尔纯、苏高礼、沈尧伊等前辈艺术家的精品。
翰海09春拍的第二个重点是关于中国艺术未来的思考，继08秋拍首创“中国新艺术—1975年以后出生的一代”专场以后，我们越来越清晰地认识到中国艺术的未来掌握在今天年轻一代艺术家手中，他们从关心的主题，艺术资源的选取到对待艺术的态度，都与上一代艺术家有很大的不同，他们代表着中国艺术的明天。09春拍翰海将继续推出一批中国当代最具影响力的年轻艺术家作品，其中李晖在上海双年展展出的作品《琥珀龙》是这一板块中最重要的拍品，李晖作为中国新生代艺术家的领军人物，在拍卖市场上的表现也始终可圈可点。韦嘉作品《大卫2》、高瑀的作品《向贾斯伯琼斯致敬》、陈可的《一帆顺风》以及王光乐的《寿漆》也都难得的精品。另外，欧阳春、屠洪涛、UNMASK、牟柏岩、徐毛毛等也都有非常精彩的作品上拍。我们相信这一代艺术家将会伴随着中国的崛起而超越前辈，同时也期待有眼光和远见的收藏家共同参与到这一创造历史的奇妙旅程中来。
除了上述拍品之外，翰海09春拍也为藏家精心准备了包括周春芽、何多苓、罗中立、蔡国强、王度、叶永青、毛焰、潘德海、夏小万、薛松、郭伟、黄钢、邱志杰、季大纯、章剑等著名艺术家在内的精彩作品。在目前的经济形势下，所有拍品的价格都在08秋拍的基础上作了不同程度的下调。作为09年春季国内首场大型拍卖会，翰海期望能够和国内外关注中国现当代艺术的朋友们一起，扫去危机带来的阴霾，重新迈起前进步伐，开创中国艺术辉煌的明天！
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