| 中国的网络拍卖业务，在数据上虽然已经进入了一个跨越时代的发展，似乎普及的希望就在眼前，但是网络拍卖的拍卖公司和拍卖行才是真正有权利评点和说话的一方，这次我们采访了华辰拍卖总经理甘学军和嘉德在线的CEO陆昂，关于网络拍卖，听一下专业人士人的点评。
在华辰拍卖的业务中还没有开展网络拍卖，但甘学军觉得网络拍卖非常的有前景。“我认为网拍的前景还是比较广阔的。从国际上来看， eBay一直在做网络拍卖，国内也有嘉德在做。从市场发展本身的趋势来讲，市场越来越广，外延也在延伸，市场的构成也日渐丰富，所以传统的瓷器、书画等品种已经不能满足现在的社会性需求了，很多人开始关注那些可以进入大众日常生活的艺术品，比如一些装饰品。而且现在艺术的创作也越来越活跃，越来越多元化，各种艺术品可以满足不同层次的需求。网络平台刚好能够适应这种广阔的市场需求。因此，我个人认为，网络拍卖前景广阔。”
但是在网络拍卖的艺术中，甘学军觉得比较高值的或在鉴别优劣真伪方面要求比较高的艺术品，在网拍方面可能会受到一定的阻碍。而低值的、实用性的或者真假比较容易辨别的艺术品，则比较适合网络拍卖。随着网络的发展，配套设施和技术的提高，网络拍卖这种形式会越来越广泛的被接受和应用。
网络拍卖所遇到的最大问题，则是信誉上的，他认为，“对于竞拍者来说，对拍卖品真假优劣的判断，对其价值的判断等问题上，风险相对大些。这方面要靠技术的提高，信誉体制的逐渐完善来解决。对于拍卖公司来说，网拍的拍品一般是比较低值的，对于低值的东西来说，保险的程序会比较繁琐一些，但是风险还是要比现场拍卖高值的东西低一些，本身风险值不高，在风险的承担上也比较容易，所以我想应该不是大的问题。”
甘学军告诉我们，实地拍卖要在固定的时间，固定的地点举行，而网拍就相对机动的多，它随时随地都可以进行，更生活化、更方便一些。对于新兴艺术品的传播速度更迅速，涉及的拍卖品更广。拍品可以随时更换，效率也相对高。当今，人们的生活越来越多样化、个性化，网络拍卖很适合当代人的生活模式。但是并不意味着，网络拍卖可以取代现场拍卖，他们应该相互补充，相互促进。
《艺术与投资》：现在拍卖行和艺术家之间的比例分成大概多少？那么实现网拍之后呢？是否像做生意一样，减少了流通环节的成本，然后创造一种新的佣金模式？
甘学军：网络拍卖的成本要比现场拍卖低的多。出于对买卖双方的利益考虑，在佣金比例方面应该要有所改变的。国内竞拍者和委托人的佣金加起来一般是百分之二十，这个比例对于网络拍卖来说过高了。应该大幅减少。
《艺术与投资》：网拍是不是会让艺术品走入大众的生活？
甘学军：对的。现场拍卖是一个高端的消费市场，而网络拍卖可以说是低端的、大众都可以接受的市场。网拍降低了艺术品收藏的门槛，使艺术品进入到大众的生活当中。另外，网拍的艺术品种类是非常的，青年艺术家的作品，甚至是广场艺术，都可以进入到网络拍卖当中来，这对于艺术创作，对于人们多元化的审美培养都是有好处的。
陆昂对于中国的网络拍卖前景充满着信心，其关键也在于嘉德在线拥有网络拍卖的业务。“我一直在从事这个事业。我本身很喜欢电子商务，也认为网拍是个有前嘉景的市场。至于它最终是否能取代传统拍卖行，那是另外的一个事情。网拍和传统拍卖本身就是完全不同的两回事，它们分属于两个截然不同的系统，涉及的知识和技术也不相同。所以说并不是所有的拍卖公司都适合做网拍。网拍和传统拍卖也不存在任何的可比性。”
陆昂觉得网络拍卖的出现和现代人的生活方式有关，网络拍卖可能更适合现代人的购买方式。但是，她认为关注是好事情，但是过度的关注，甚至是趋之若鹜就不是件好事情了。所有事情都是有它的容量的，网拍也是一样，过多人不理智的介入可能会是又一轮炒作和泡沫的开始。这对于市场来讲是不利的。“网络拍卖”是一个非常专业的名词，在陆昂看来，从销售模式来看网络拍卖和网络销售没有什么太大差别，但是网络艺术品拍卖也有其自身的特殊属性。网络销售卖的是重复性的产品，而网拍拍卖的都是稀缺品，生产量是有限的，品种也比较特殊的，并且不可复制。
在嘉德在线的网络艺术品拍卖中，比较倾向于做年轻艺术家的作品。由于传统的拍卖一般是经过了一级市场培育的艺术家，这些艺术家在进入拍卖行之前已经有了比较好的市场基础。而网络拍卖一般会去关注一些市场基础尚不坚实的年轻艺术家。介于一级市场和二级市场之间，是一级半市场，更多的具有培育市场的功能。
陆昂表示，网络拍卖做的艺术品价位相对较低，这与嘉德在线的公司自身定位有关。“我们的定位即是‘艺术生活化，生活艺术化，让艺术品走进千家万户’。我们希望可以让百姓都能买的起艺术品，并且可以享受艺术品。”
通常，百姓常识中的“艺术品”就是那些传统拍卖行里拍出天价的作品，像黄宾虹、张大千、印象派之类。其实这个艺术品的概念与实际艺术品的概念之间存在很大差距。百姓所认为的艺术品其实只是艺术品这个大概念中处于宝塔尖的那一小部分，其实大量的作品都是名气不大的，但是它们同样是原创，同样是艺术品。所以说艺术品不是传奇，也不是高不可攀的，陆昂经常说的一句话——要让艺术品走下神坛。“我希望带给百姓一个更广泛的视野，提供给他们一个更大的艺术品范畴。而互联网就是一个合适的媒体，它具有强大的传播功能，通过网拍的方式，可以让更多的人了解艺术，参与艺术，并且消费艺术。我们所关注的，不是艺术收藏和艺术投资，而是艺术消费，让百姓可以享受艺术品，而消费和享受的前提是可以消费的起，这也就是我们做相对低值的艺术品的原因。”
《艺术与投资》：据你所知网拍艺术品会面临哪些风险？比如拍卖公司的佣金，保险等方面是否存在风险？
陆昂：我们采取的是保证金制度，如果要参与竞拍的话要先支付保证金，并且提供真实的资料以供联络。保证金的金额与竞拍商品的价格成正比，这样就规避了风险。拍下商品但是不付款的现象有，但是非常少。大多数人是因为喜欢、想买、也买的起才竞拍。我认为风险是任何市场中都不能完全杜绝的，只是将它限制在可以承受的范围内即可。而防范风险的方法就是建立良好的机制。
《艺术与投资》：网络拍卖成本是否低于传统拍卖？IT技术是否是最重要的一项指标？
陆昂：成本并不见得比传统拍卖行低。只是与传统拍卖行的投资方面不同而已。比如说系统的开发，系统的维护，都要有很大的投入，需要很多的人力。系统的维护对于我们来讲就相当于传统拍卖行租赁场地。所以说成本降低很多时候只是外界臆想出来的结论，真正比较的话，未必会比传统拍卖行的投入低。所以在佣金方面我们与传统拍卖行是一样的，收取委托人和竞拍者各百分之十。 |
