| 在充满着炒作和利益纷争的现实面前，艺术的天性仿佛已被痛苦地雪藏。那些游走在理想和生存之间的民间油画家，正在沦为街头画坊的租赁者。
在不断的指责和互相诋毁之间，恩怨连同金钱，一并在这里留下烙印。能够登上国家收藏荣誉的清高与不屑，能够寻找门路卖上好价钱的沾沾自喜，能够互相为托哄抬价码的惯常伎俩……
一切都纠集在这里，并且每天都在上演着。在艺术和市场的碰撞之中，我们领略到了江湖的味道，一如“二人转”的悲喜人生。
这里，每天都在挣扎着——那一群草根油画家的江湖。
一幅天价油画
“听说我的油画被别人订走了？你这样做是违法的，我要对我的画进行诉讼保全。”3月21日下午，画家董国立同收藏者于宾吵了起来。曾一度炒得沸沸扬扬的“天价油画”纷争最近突然再生波澜，“天价油画”已被人买走，可于宾却没告诉董国立这件事。
二十多年前，董国立第一次野外作画就是在沈阳站的“坦克碑”下。几年前，当“坦克碑”快要拆除时，董国立开始拿起画笔创作这幅“天价油画”，还给这幅画起了个名字，叫《战争历史永恒》，并在三个月里相继画出四幅“坦克碑”。那时，于宾经常去他的画室，两人很快成了朋友。“于宾有一天对我说，他在新加坡有帮好朋友，都是懂油画的，他要将我的画介绍到新加坡去，如果朋友们看好，在国外也能卖个好价钱。”董国立听完很高兴，于是欣然同意。在双方没有立下任何约定的情况下，于宾将四幅画中的三幅拿走。从此，董国立一面画画，一面梦想于宾为他带来好消息，但于宾却迟迟没有出现。
突然有一天，一位同行告诉董国立，说他画的那幅“坦克碑”在香港《凤凰周刊》上发表了，标价是2006万美元，但画上没有看到董国立的名字，画名也改成了《逝GoneWithTheWind》；随后，国内的《收藏》杂志也发表了他的这幅油画，标注的转让底价同香港《凤凰周刊》的一模一样。“我的画哪里值这些钱呀？”董国立起诉了于宾。
为了生存的“炒作流言”
关于董国立的说法，于宾说他不感兴趣，也不想解释。在沈阳市大东区法院，董国立状告于宾的官司已开庭两次了，董国立要求于宾返还油画。就在法院开庭后，在沈阳两家报纸上，都同时出现了近一版的广告，内容还是这幅画，转让底价同样为2006万美元，同样没有属董国立的名字。
“刚看到油画广告上标出的天价，我第一反应是，董国立也会炒作了。对美术作品的炒作，目前在国内早已不是什么新鲜事。”著名画家、辽宁画院院长吴云华说，一年前，徐悲鸿的一幅著名油画《放下你的鞭子》在香港拍卖时，拍出7000多万元人民币，这是当前中国画家油画作品拍卖成交价的最高纪录，而这还不到于宾叫卖的“天价油画”价格的一半。
记者在于宾处还看到，他不仅有“私人藏品洽购合同”、“私藏品商务租凭合同”，还有“私藏品独家冠名赞助合同”。一些油画的业内人士认为，于宾的真正目的并不是卖画，而是在勾起人们对天价油画的好奇心之后，让人去看，去租，这样他就赚大钱了，但到底会不会有人去这样做，没有一个人能给个确切的答复。
草根油画之痛
游走在民间画坊的很多油画家认为，沈阳太缺少“艺术工厂”，这里虽然有规模不算小的画廊，也有老板和经济人等运作市场，可是，不说同国外比，只和北京相比，相差的就太远。
“现在，中国不少的艺术家们都建立自己的‘艺术工厂’，在这个工厂里，有人出点子，找选题，有经济人，同时还有相对固定的枪手或工人负责批量生产作品。”吴云华说，这种做法虽然常常受到谴责，但这是时代的需要，更是沈阳很多画家的需要，国外一些画家也都是从这条路上走过来的。
小魏今年三十刚出头，地道的鲁美学院油画系毕业生。见到记者时，小魏正在画一幅以抗震为题材的油画作品，他对记者说，这是要参加国家美展的，要是获了奖，他就可以进国家美协，每月就可以拿固定工资了，但他说，即使他的这幅作品真的展出了，也不会署他的名字，原因是有人给了他足以心动的钱数来做“枪手”。
“实在没有办法呀，得生存不是？”小魏说，他能当上个“枪手”还是他的一位老师帮忙找的，已画了快两年了。自己的画不好卖，卖出去最高的也没过千元。
与小魏交谈，能明显感觉出他的无奈，这种无奈源自没名又没钱，小魏的个人画屋是租来的两室一厅的房子，他说记不清多少次为房租发愁，现在教几个孩子画画也就是为了能养家糊口。
小魏承认，自己目前的油画水平还称不上一流，可让他不平衡的是，为什么那么多三、四流画家的画能比他的画值钱，为什么给名家当枪手的收入，反而要比他天天闷在画室里作画的收入高出几十倍？
在金钱和艺术间“流亡”
“谎言共同体”，这个词在近几年国内的艺术市场当中出现的频率颇高。何为“谎言共同体”？沈阳一家拍卖行总经理李书敏介绍：艺术家、画廊、拍卖行绑在一起，来操作作品的拍卖，他们这些人的结合，就是一个“谎言共同体”。
他说，很多艺术家和拍卖公司关系暧昧，有些艺术家直接参与甚至导演拍卖，请自己的人去竞拍，只为赚取高价名声和吸引媒体注意，年复一年，这样他们的作品就会在这年的基价上再往上涨，即使很一般的作品，让这“谎言共同体”连拍三年，炒到百八十万是很轻松的事。
李书敏说，他经手拍过的书画不计其数了，有时，这样的“共同体”在这个市场的初期发展时很有必要，近三年来，国内也包括沈阳出现过不少所谓天价或价值很高的艺术品，在几方都得到最大利益时，也大大提升了作者和地区的知名度，目前的沈阳书画界还很需要这样的“特殊方式”。
吴云华十分反对这样的“共同体”。他说，当前沈阳的艺术市场存在着种种弊端，症结在于监督和批评的严重缺失，比如，于宾的天价画竟能有人给做广告，这样只能导致艺术市场鱼龙混杂，使真正的艺术品失去其应有的价值。 |
