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除弃樊篱 打破创作小圈子
“在国外油画家、版画家统称为艺术家或画家，无论油画、国画、版画其实质和前提是画，国、油、版只是修饰词。”天津美术学院版画系主任范敏对版画被当代 艺术边缘化的观点并不认可，“边缘状态的说法不准确，回顾中国版画的发展之路，有值得我们引以为傲的辉煌，曾经的辉煌相信每一位了解中国当代版画发展史的 人自有理解”。
范敏认为，只能说版画被艺术市场边缘，当下的版画市场现状确实与当代艺术的火爆形成鲜明对比。但从另一个层面审视版画， 版画艺术本身并没有被当代艺术边缘，国内外的当代艺术经典作品许多出自版画。“或许是版画的宁静使许多版画艺术家沉浸于版画艺术的本体，因而当代版画对当 代人的生存境遇、精神状态与人文关怀有了较高的诉求。”范敏称，“市场的边缘与版画的普及可谓息息相关，而要改变这一现状需要更长的时间”。
“版画反映的题材具有时间性，色彩以黑白为主，还有藏家对其‘可复制性’充满疑虑。以水印版画为例，技艺复杂、耗时耗力，市场价值又得不到体现，版画家 越来越少，作品不多，流通量就更少，版画艺术的整体水平自然受到影响。”专门从事水印版画的版画家张德宝表示，“好的版画家很少，而全国的书画家几百万 人，书画创作领域比较浮躁，版画则不同，既要艺术创作又要在制作上花工夫和精力。要讲究构图，在某些工艺上还要把20多版套好，不能错位，创作起来很不容 易”。
“应该说，是市场经济的作用使得版画家无奈转行，上世纪80年代以前为什么有很多人做版画，而且有很多的版画群体，那是计划经济时期的产物，艺术作为政治的附属有国家和地方政府扶持。市场经济后这一状况彻底改变。”范敏介绍，现在坚守版画艺术的人大多集中在院校里。
相对于艺术品市场的火爆，中央美术学院教授殷双喜用“踏实”二字来形容中国版画近一二十年的发展，“改革开放之后的前十年，比较重视版画语言，国内做了 很多届包括木版、石版和丝网在内的‘三版展’，使得各个‘版种’都有了很大推进，近年版画开始注重观念性的变化。版画与现实、与生活的关系越来越贴近，这 是版画的强项，在艺术造诣方面，版画并不逊于其他的画种”。
中国美协版画艺术委员会副主任张远帆也认为，市场的不温不火只是表象，版画 创作本身的困境更值得关注。“中国版画发展到现阶段的问题主要是，一些作者仍然停留在对技术、个人风格等层面的追求，作品制作精良却不动人。”他认为，应 该在关注“版画本体”之后，转入到以“艺术本体”为对象的更宽阔的视野中来。
“现在需要做的不仅是有版画家参与的版画交易会，还要打造 各领域艺术家广泛参与的版交会。”版画交易会组委会负责人汪频这样阐释本届版画交易的开放与多元。首届北京798国际版画博览交易会，不仅包括了国内外版 画界的众多精英，以力群、王琦、宋源文、丁绍光、徐匡、阿鸽、谭平、苏新平、康剑飞、杨宏伟等为代表的老、中、青三代版画艺术家，更是推出了许多其他画种 优秀艺术家的版画作品。
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