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贫弱的策展及批评
提到上海的策展和批评状态，几乎人人都是一副微乎其微的表情，或者嘟囔道：“太弱了”，或者“上海没有好的策展人，也没有好的批评家”。策展作为职业是近些年的事情。策展人经历了机构策展人和独立策展人的过程，其实在机构策展人的阶段，“策展”还没有完全形成一个工种，或者说职业，直到“独立策展人”概念兴起后，策展人这种提法才在中国被提出来和兴起。上海的策展人和批评家，掰着指头能数出来。客观地说，上海的策展人和批评家还停留在机构策展人阶段。
为什么会出现这样的局面呢?一、从上海当代艺术的发展过程中，可以寻到历史和前身，上海有“自我组织”的传统，即“艺术家作为策展人”，从早期的超市展览，到目前在普陀桃浦艺术区策划的一系列艺术展览，都能反映出上海艺术家“自我组织”的要求和活力。徐震作为年轻艺术家，曾经策划了非常重要的群展和个展，“自我组织”能力是上海艺术和艺术家的一个强项，而且在这些展览中，从展览的标题到文章的呈现，艺术家的选择和作品的确认都不失专业水准。上海艺术家不喜欢把自己驾到高墙上，被所谓的学术和形而上学的策展绑架，更不要一本正经地把这些词语拿出来“唬”人，“酷酷的”、“个性的”、“有点小资的”更像自我组织的调子。第二、上海的艺术机构对待策展和批评没有形成一个艺术行业或者专业的“游戏规则”，这么说，是因为北京生活着许多独立策展人和批评家，许多艺术机构从展览的“专业角度”愿意拿出策展和批评经费来运作展览，是艺术机构和策展人的相互需要和互相认可;而在上海艺术机构的展览预算中，策展费显然是最后商榷的话题，最好跟策展人沟通，“象征性”收取，或者最好是“帮帮忙”的无私境界，因为上海部分机构负责人的心态是这样的——我已经为你策展人提供了一个不错的实践和策展平台，提供了场地，提供了运输费和画册费用，干嘛还要给策展人费用呢，相反地，作为策展人的你应该感激我给给你的机会，“免费策展”的标签不给力。第三、相比较北京已经成型的、一生二，二生三的良性生长的策展和批评系统，上海年轻策展人和批评家的供血系统羸弱，造成其青黄不接。
各自为政的博览会
与以往的艺术博览会大多在大型展馆举办不同，2012年5月首次举办的上海城市艺术博览会落户于上海花园饭店，“客房”变身成 “展位”，艺术品悬于酒店客房的墙上、沙发上，或搁在写字台上、床上，连厕所的镜子都成了展示墙，让人有一种亲切和新鲜感。第一届酒店式博览会吸引了上百家的画廊和艺术机构参加，参展艺术品高中低端均有。主办方认为，相比较过去的艺博会，“酒店型”艺博会将大大节省场租成本，而酒店客房自然形成的良好洽谈氛围，也将提高艺术品的成交机会。
上海艺术博览会国际当代艺术展(SH Contemporary )于2007年举办第一届，在中国的博览会中名噪一时，举办当年就落下了亚洲最好博览会之称，是中国内地最具活力和朝气的艺术盛会，凭借其参展艺术家和画廊前卫的创新性和锐意创造力，“上海当代”的影响力覆盖整个亚太地区，已成为全世界艺术圈瞩目的焦点。但是随着艺术总监的几度易主，特别是2008年经济危机后，博览会的参展商和作品质量大幅度缩水，国际当代艺术展也在慢慢褪去它的光环和魔力。
上海自19世纪开埠以来，一直以国际经济大都市著称，现在上海又在着力建设金融中心，这么一个经济的都市，按照正常逻辑的推理，其相应的一切经济活动都是顺风顺水，是所有活动的“强项”，可是，事实不完全如此。艺术博览会是艺术品市场中最重要的平台，亚洲艺术博览会的高端市场由于近年来上海当代(SH Contemporary)与香港的两个国际艺术博览会的相继举办，进入了竞争白热化状态。去年以来香港艺术博览会以其优异的参展画廊，整齐的作品质量，购买人气等，将上海当代摔在了身后。
上海的艺术生态表面给人以热闹和浮华，里子的缺氧和生态失衡只有它自己知道。上海的艺术机构云雾缭绕，可上海艺术家的“生产机制”却单薄。生活和工作在上海这座城市，实地感受着它的艺术气息和氛围，内在的悖论、矛盾、冲突、肤浅和理性时时在这座城市里上演，也许这才是“真实”的上海。最后我想说的说是，艺术的社会环境和艺术的大环境非常重要，上海文化和当代艺术的发展光靠搭建“平台”还远远不够，当代艺术的后续发展动力是综合因素的作用——社会结构、机制、教育、公民素质的整体提高，同样地，也包括艺术家队伍、策展人、美术馆、艺术高校和媒体等的共同努力——只有在有效的“平行四边形的合力”下，只有整体的艺术生态和社会大环境呈现出一个“良性”发展时，艺术才在希望的田野中迸发出勃勃生机。
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