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纠结的国际化与本土化
今年5月在香港举办的香港国际艺术展(Art HK)吸引了来自38个国家和地区的266家艺廊参展，67205位观众参与，在艺术和商业上获得巨大成功，被称为香港有史以来成功举办的最大型国际艺术品博览会。相比之下，差不多在北京同期举办的中艺博国际画廊博览会(CIGE)虽然从成立之初就主打国际牌，但其国际化路程似乎走得并不顺畅。主办方宣称这次中艺博有全球60家画廊参展，然而本土与国际画廊的比例却为5∶1。即使是参展的国际画廊，专业人士称其官网公布的也就是一家常驻798的意大利画廊、一家瑞士画廊、一家乌克兰画廊、两三家日本画廊、十来家韩国画廊。因此有评论说，这样的阵容如果能够称之为“国际”的话，那么这样的“国际”未免太寒酸了些。
但凡遇到涉外的事情，国人抱定了“民族的才是世界的”这个宗旨，总要讲究国际化与本土化的统一。但是，对于这种全球视野的国际艺术品博览会来说，真的需要有本土性吗?国际艺术品博览会是面向全球的艺术审美与产业经营活动，针对的买家来自世界各地，大家过来是为了看本土的东西吗?
4月份举办的“艺术北京”博览会，继续秉承其“立足本土，完整亚洲”的理念，一方面深化博览会与中国本土画廊的合作，另一方面也将触角全面伸向日本、韩国等亚太地区和欧美国家的画廊。上海艺术博览会国际当代艺术展(SHContamporary)也宣称要以现有的资源整合中国画廊、亚洲画廊与部分欧美画廊。针对这样的博览会模式，有人评论，一个博览会在没法做到国际化的时候，才会向本土化伸出橄榄枝。从艺术北京的交易情况来看，本土画廊成交明显要比国外画廊红火。而作为这种国际化艺博会，让国外画廊感觉水土不服是有问题的。国际艺术品博览会需要的是国际视野，本土化只是主办方的一个特色，而绝非主题。内地艺博会的国际化水平着实需要提高，而这是需要向香港学习的，这点必须学并且完全可以学好。
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