|
我在Frieze艺博会的农家店里买了一品脱的牛奶，这让我仿佛也成了一个“大富豪”。我和吵闹的人群开着玩笑，而那把剥树皮的刀看起来也不错——不过当你带着这些东西穿梭在商业气氛浓郁的展位及艺术家的各种项目中时，这些东西就会演变成一种负担。“这些牛奶是用来出售的吗？”我刚到店的时候就开始发问，这本来属于西班牙艺术家兼农场主费尔南多·加西亚·多莉（Fernando Garcia-Dory）的项目“Grizedale Arts Project”的一部分。“这就是一个商店，”一位导购告诉我说。“和这里其它的摊位一样。”不过将这一品脱牛奶整天带在身上、穿梭于各种通道和画廊之间简直麻烦极了。我迫切地想找到水壶或是花瓶之类的东西把牛奶倒进去，但那些似乎都是Frieze Masters展出的作品。
所有的艺博会都差不多。而Frieze艺博会能稍微有趣一些，在组织上也更加规范。不过和在其它艺博会上一样，一位评论家在这个平台上所扮演的角色除了闲聊，便是去见证审美品位的碰撞，然后从中惊骇地发现一些没有任何思想成熟的成年人会想购买的作品。（比如一只“搁浅”在高古轩画廊展位地板上的粉红色的小海豹；又如韩国艺术家Koo Jeong-A带来的一块耀眼的荧光粉地板）。许多画廊——更不必提其中的艺术品了——都迅速地变得类同。
我不清楚收藏家是如何处理这些问题的，但艺博会为他们提供了一个他们看起来像是乐在其中的环境。大部分经销商在艺博会上都会比在自己的画廊中卖出更多的作品。这个星期他们还都在伦敦参加Frieze艺博会，下个星期就要迁至巴黎参加第39届FIAC（巴黎国际当代艺术博览会）了。在艺博会上想找一个安静的氛围中观看作品特别难。不过来自伦敦的MOT International似乎为观众提供了这个可能：它带来了获本届特纳奖提名的艺术家伊丽莎白·普莱斯（Elizabeth Price）的影像作品，展位则在远离主要通道的一个小型放映厅中。而Frieze艺博会里的研讨会、委任艺术家项目及影片放映通常都是免费的，这为其增加了一些精神分量。
本届Frieze艺博会最让我感到兴奋的东西是英国艺术家埃德（Ed Fornieles）在Carlos/Ishikawa画廊带来的作品。他建立起了某种像是“角色约会”的体系，你可以签约加入其中，然后就能在艺博会现场获得一次约会的机会。则重点在于你必须采用一个伪造的身份，这就需要你在“创造”自己的形象时加入即兴表演的成分。我的新身份是一个名叫Reiner的德国人，我身强体健，有钱而且有强烈的自我意识，我是一个变化多端的珠宝大盗。我的约会在半小时后就开始了。显然，一组“场景原型专家”将开始对我的新身份进行扩展。如果幸运的话，我的整个生活也许都能得到调整，而我也可以从新的角度去看待事物——甚至是这场艺博会。请叫我Reiner吧。
|
