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黄宾虹溪桥策杖图40.8cm×74.8cm 浙江省博物馆藏
寻觅与悟通
所以说『出乎意料』，是到来的新文化运动的『美术革命』不是为中国画护航，而是要『打倒』中国文人画。此说代表人物是陈独秀，他说：『说起描写的技能来，王(石谷)派不但远不及宋元，并赶不上同时的吴墨井(吴是天主教徒，他画法的布景写物，颇受了洋画的影响)，像这样的画学正宗，像这样社会上盲目崇拜的偶像，若不打倒，实是输入写实主义，改良中国画的最大障碍。』⑧真是屋漏偏逢连夜雨。
在陈独秀和吕澂关于『美术革命』的通信里，吕澂首先对月份牌画发起总清算：『近年西画东输，学校肄业；美育之说，渐渐流传，乃俗士鹜利，无微不至，徒袭西画之皮毛，一变而为艳俗，以迎合庸众好色之心。驯至今日，言绘画者，几莫不以此类不合理之绘画为能。(海上画工，惟此种画间能成巧；然其面目不别阴阳，四肢不成全体，则比比是。盖美术解剖学，纯非所知也。至于画题，全从引起肉感设想，尤堪叹息。)充其极，必使恒人之美情，悉失其正养，而变思想为卑鄙龌龊而后已。乃今之社会，竟无人洞见其非，反容其立学校，刊杂志，以似是而非之教授，一知半解之言论，贻害青年。』
势不可遏的新文化思潮，给画坛格局带来质变，弥漫于画坛上空那万马齐喑的困局终于打破了。江苏省教育会美术研究会、上海美专青年西画家们在美术界掀起了一波又一波『灌输世界新美术之潮流』⑨的热潮。在这种潮流的冲击下，月份牌画从此褪去了头上『欧美新派』的光环，黯然走下神坛，转而偏安于广告画装饰画一隅。
从下列年表，可约略窥见上海画坛发生的一连串事件：
一九一八年十月六日，江苏省教育会美术研究会成立。
一九一八年十一月，《美术》第一期出版。
一九一八年十二月五日，驻沪英国玛喀丽夫人在法总会陈列各国画家作品。
一九一九年四月十九日，日本画家石井柏亭欧洲归来，道经上海，参观上海美专交流，于二十二日在江苏省教育会演讲，并与波兰画家徐雷尼威斯举行联展。
一九一九年七月二十八日，《美术》第二期出版。
一九一九年八月二十三日，江苏省教育会美术研究会开会，由日本美专毕业生江颖彦演讲美术。
一九一九年八月二十六日，江苏省教育会美术研究会在寰球学生会举行美术展览会，汪亚尘等演讲。
一九一九年九月二十八日，以资互相研究，促进我国美之真艺术为宗旨之天马会成立。
一九一九年十月十三日，刘海粟、汪亚尘、陈晓江、俞寄凡、贺伯馨五人赴日考察美术教育。
一九一九年十二月二十日，天马会绘画展览会开幕。
一九二○年三月，上海专科师范暨爱国女学教职员联合全国美术教育界组织之中华美育会立。
一九二○年四月二十日，《美育》杂志第一期出版。其第三期刊有李鸿梁之《西洋画最新的画派》一文。
一九二○年七月二日，上海青年会智育部图画展览会。
一九二○年七月九日，上海美术学校第二届展览会。
一九二○年七月二十一日……
来源：《荣宝斋》2012年5月刊
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