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武英殿(现为故宫藏历代书画展展馆)所展出的无一不是历代精品，然而大多数时候却游人稀少
今年两会期间，全国政协常委、中国美术家协会名誉主席靳尚谊关于故宫藏画资源整合的提议，又让故宫的书画藏品成为新的话题。日前，本报记者就故宫书画的收藏、研究和展览等走访了故宫博物院相关负责人。
书画藏品近16万件
以“博物院”之名面世已有近90年历史的故宫，首先让人想到还是红墙黄瓦与皇家生活，书画艺术在这座精美绝伦的建筑群里似乎仅仅是种点缀。然而，设若缺少了包括书画在内的丰富藏品，故宫博物院也就难称其为“博”了。
书画收藏是故宫藏品的重中之重，以明清宫廷旧藏为主，盛极一时，蔚为大观。由于战乱等原因，1925年故宫博物院成立时，初步清点的宫内藏书画数量不足7000件。1936年，国民政府为躲避日寇劫掠，将文物南迁。1948年，又将千余件绘画精品运往台湾，其时北京故宫所藏书画仅余5000余件，而元以前的绘画作品则散失殆尽。新中国成立后，通过清查、整理、调拨、接收等各种方式，流散各地的绘画珍品逐渐回归故宫博物院。如今，阎立本《步辇图》，张择端《清明上河图》，陆机、王羲之、欧阳询等名家书法成为故宫镇院之宝。据介绍，2009年彻底清查文物后，目前统计在册的故宫书法、绘画、碑帖藏品已达159580件。
故宫博物院新任院长单霁翔在两会期间回应了关于故宫、国博资源整合的提议，表示将更多地从“保持故宫文物完整性”的角度考虑问题。他坦陈，故宫现在使用的很多设备建于上世纪90年代晚期，还没达到恒温、恒湿、灯光防紫外线的程度，“但调拨文物涉及的问题很多，故宫和国博的关系很好，我们有合作展览的计划，故宫也有更新设备的规划。”
故宫博物院前院长郑欣淼日前表示，这些书画不只是一般的艺术品，还有与宫廷历史文化有关的丰富内涵，和宫殿是不可分离的。“简单说，不是一个所有权问题，而是它不可分割的整体性。”
藏在深宫人未识
据故宫博物院古书画部主任傅红展介绍，故宫的书画藏品主要储藏于院内的14个地库中，地库温度维持在16摄氏度，湿度约55%。“1998年以前，书画藏品在地面仓库储存时，由于温湿度难保恒定，主要靠樟脑和一些草药防护，展览中也发现过蠹鱼咬噬、作品受潮的现象。书画藏品进入地库后，没有再发现这些现象。”
从1978年来到故宫算起，傅红展已在此从事古书画研究工作30余年。藏在深宫人未识的，除了许多艺术作品和历史资料外，还有很多默默从事文物保护、研究工作的故宫人。
故宫清代帝后书画作品是近年来才受到重视的。据傅红展介绍，皇帝每年外出，行宫等地都会张贴一些绘画或书法作品进行装饰，这些作品中不少未经装裱而直接贴于墙上，特别是书法对联常常更换，一般揭下后就送回紫禁城保存。故宫仓库中长期存放的这些帝后作品和资料，作为文物得以保存，却没有按照文物标准予以定级。目前已整理2万多件帝后作品，大多还没有名称，统称“某某作品”“某某书法”。目前古书画部正在对这些作品定名，并进行整理和研究，帝后书画将对宫廷文化研究起到十分重要的作用。
前些年，伴随着文物清点工作，故宫开始了《故宫博物院藏品大系》的编纂工作。根据规划，这一被誉为“纸上故宫”的浩大工程将包含500卷内容，书画艺术则占其中200卷。目前书画部分只出版了9卷。
对于书画藏品而言，另一项巨大工程是编目工作，即对每件藏品上的题跋、印章等进行登记整理。傅红展说，台北故宫博物院拥有1万多件书画藏品，编目工作于1985年即告完成，而北京故宫博物院由于书画藏品多、人手相对不足、设备扫描作品必要耗时等原因，编目工作无法加快，目前正在有序推进。
调阅、出借藏品程序严格
记者来到故宫采访时，正赶上院内考核业务人员的实操能力。据称，此次为故宫近年来规模最大、最集中的一次全员业务培训，除笔试外，实操训练以书画和陶瓷两类最具代表性的文物门类为主，所有业务人员利用标本、复制品进行操作练习。
傅红展介绍，目前按照一级(甲乙)、二级(甲乙)和三级的标准给藏品定级，由于书画藏品很脆弱，专业人员展阅、存放卷轴时都十分小心，需要按照严格的标准操作。无论是调阅、修复或者备展需要，从仓库中提取作品都需要经过申请、相关部门会签、院领导批复等几道手续，许多工作也需要几个部门共同完成，如修复一件作品就会涉及院办公室、古书画部、文物管理处、文保科技部等，而全部过程也会通过网络操作记录，可以做到步步有迹可查。
许多地方博物馆、纪念馆会通过故宫网站上的目录发现自己需要借展的藏品，向故宫博物院提出申请后，故宫一般都会给予配合、帮助，大多数情况下会无偿借展藏品，但条件是故宫专业人员要考察场馆的软硬件设施。“当看到一些博物馆人员的操作不规范、展览硬件设备不足时，故宫绝不会出借藏品。”傅红展说。
博物院里的展览“难题”
对于博物馆而言，与研究相结合的一项重要工作是展览。故宫博物院与众不同之处在于，庞大的皇家建筑群本身就是最为耀眼的“展品”，也正因此，书画等藏品展似乎被淹没了。
武英殿的历代书画展是故宫近年来推出的常设系列展览，每年三期，第四期将于今年5月推出。该展共九期，共展出作品600余件，虽然数量上只是故宫藏画的一小部分，但件件都是精品，可以构成一部大的古代书画史。
“人们总是对这些‘大名头’更感兴趣。”傅红展说，历代书画展每期作品不多，但认真参观这样的展览至少需要一小时，观众多是慕名而来的专业人员和艺术爱好者。通过展览分流故宫游客的效果并不明显，旅游旺季时游客如潮，特别是旅行团的游客往往沿着中轴线一路走过，没有时间顾及于此。
记者采访时正值延禧宫推出明代花鸟画展。延禧宫是故宫古书画研究中心常常举办专题学术展览的场地之一。不大的展厅隐藏在延禧宫侧房中，虽然徐渭、唐寅、沈周等明代名家作品悉数展出，但除了几位学生模样的观众在探讨绘画技法，普通参观者寥寥无几。
采访中傅红展介绍了一个“奇怪”的现象，故宫藏品在本院展出影响平平，而在外展出时常常引起轰动，如《清明上河图》在上海、台湾乃至在日本展出时吸引了成千上万的观众热情参观，高峰时期甚至会出现排队四五个小时等候参观的盛况。“《清明上河图》在故宫内也多次展出过，却从未出现过类似的景象。”
举办展览的数量、质量和社会效应，是判断一家博物馆运营情况的重要指标之一。单霁翔近来多次对故宫展览发表看法：“办好陈列展览是故宫博物院专业功能与社会职能的重要体现。”“故宫希望陈列展览形成自己的特色和风格，就是突出文物展品和历史事件的关系，突出文物展品与原有环境的关系，突出文物展品与社会生活的关系。总之，突出故宫独有的文化特色。”
还有许多工作摆在故宫面前，展览的问题只是其中之一。故宫向博物馆属性的回归，尚待时日，值得期待。
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