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《黄色房间》(Yellow Room，1911)，巴塞尔Beyeler Fondation收藏
在第一展厅，夏加尔1909年画的那幅《戒指或桌边夫妇》还带有毕加索蓝色时期的那种调子，《诗人》也看得到立体主义的影响，但这个时期是如此短暂而迅速地就被他翻过了——在1911年的《黄色房间》的画面上，夏加尔显影为夏加尔，逐渐不再依存于任何画派的卵翼之下;同一年，题献给未婚妻帕尔的那幅《纯洁和诗意》第一次出现了牛头人的温存意象。1915年，他在战争的阴影中画出了如此美好的《侧卧的诗人》，而此时他其实已经被迫从巴黎返回圣彼得堡为“一战”入伍，直到1922年才再次离开。
“十月革命”后，夏加尔被任命为家乡的美术委员，领导建造美术馆和美术学院，但他发现周围的艺术环境大变，很难再按照自己的意愿画画了。夏加尔取道柏林回到了巴黎。从1924到1927年，他的主要作品是为两本名著绘画插图。第一本和法国作家拉封丹合作，绘了《拉封丹寓言》;随后在巴黎著名画商沃拉尔(Amboise Volard)的邀约下，他为俄国作家果戈理的《死魂灵》画了一套插图。两部绘本都在十数年后才正式付印出版，但对于夏加尔和他身边的朋友们来说，当年看到那些手稿时便意识到夏加尔已经搭建好了自己的世界。夏加尔自信地宣布：“我要为《拉封丹寓言》创造一个世界。”那个世界里有在房间或街道上空漂浮的恋人、公鸡、牛头人、小羊、长翅膀的鱼，还有天使和新娘。
《狗和狼》(Between Dog and Wolf，1938～1943)
妻子帕拉是他画里所有的“恋人”和“新娘”，也是“村庄里的玛多娜”。夏加尔自己写道：“从古老的时候到今日，她都穿一身白衣白裙或黑衣黑裙，翱翔于我的画中，照亮我的艺术之路。”1927年，夏加尔在《狗和狼》中把手拿调色板的自己画在了帕拉身边，这张画是他对被破坏的维捷布斯克城的悲伤;“黑色也是一种颜色”成为主基调，明亮的帕拉及她脖子上一抹鲜亮的红纱巾，与黑色阴影中的黑面画家成为城市的双面。不管现实多么暗淡，爱人帕拉总是明亮的。1939年“二战”开始，身为犹太人的夏加尔夫妇面临死亡和逃亡的险境，此时的夏加尔却画出了他最温存清丽的《仲夏夜之梦》——画家化身为牛头新郎拥着白衣新娘，天上飞着红色的天使。这是夏加尔在用他的画带着帕拉飞离现实苦痛。在帕拉1944年病逝前，夏加尔的生活和画面里都没有出现过别的女人，他像自己画中那个肢体柔软的恋人，无论在地上还是飞升在空中，都依恋地绕在帕拉身边。像他自己所说的：“在我们这个道德败坏的世界里，每一事物都会改变，只有心灵、人类的爱和探索神灵的努力是例外。”
《仲夏夜之梦》(Mid summer Night'Dream，1939)，1951年由艺术家本人赠与法国格勒诺布尔博物馆
布拉特评价“二战”后的夏加尔：这个时期他接受了一些新的艺术风格，但他从未忘记自己的俄罗斯文化根源，从家乡到巴黎再至“二战”期间一度避居的美国，不同文化的对话终其一生都没有停止。“少年时代在他身上根植的犹太文化和俄罗斯文化，移居法国以及后来在美国接受的西方文化，一直都印记鲜明。他明白，他的一生必须自由对话。”
图片提供西班牙提森·波捏米萨博物馆(Museo Thyssen Bornemisza)
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