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潘玉良 观猫女人体 (图片来源：浙江美术馆)
3月1日，杭州西湖边，著名女画家潘玉良旅欧留学期间的100余件作品，吸引着海内外的游客驻足欣赏。记者在潘玉良1937年绘的一幅《侧身背卧女人体》的白描上，发现了陈独秀的一段亲笔题跋：余识玉良女士20余年矣，日见其进，未见其止，近所作油画已入纵横自如之境，非复以运笔配色见长矣。今见此新白描体，知其进犹未已也。
潘玉良(1895—1977年)，原名陈秀清，江苏扬州人，著名女画家、雕塑家。曾任巴黎中国艺术会会长，作品多次参加法、英、德、意、美、日及瑞士等国画展。潘玉良的艺术创作涉足白描、彩墨、雕塑、版画等诸多领域，以油画方面的成就最为突出。她的作品受西方印象派、野兽派等艺术流派的影响，同时融合了传统绘画的线描技法，“合中西于一冶”，形成了自己独特的艺术特色。
那么，陈独秀为什么会在她的画上题跋?当年，陈独秀一直以新青年的新观念，支持潘赞化与潘玉良的恋情，在潘赞化与潘玉良到上海结婚时，陈独秀是他们唯一的来宾和证婚人。更重要的是：正是陈独秀建议潘赞化送潘玉良去报考上海美术专科学校，从而使潘玉良走上艺术之路。
当潘玉良留法归来成为上海美专、中央大学艺术系教授后，特别是在因出身微贱，曾引发偏见与非议的社会现实中，陈独秀仍以伯乐般的厚爱和知音间的赏识，给她以鼓励、支持与肯定。
浙江美术馆馆长马锋辉表示，潘玉良是中国在民国初年少有的接受了现代美术教育的女性之一，也是致力于中西艺术融合并取得突出成就、享有国际声誉的艺术家。“她是中国现代艺术的先行者之一，但她的意义却超越了艺术的单一层面。她的一生演绎了个人命运在特定社会语境下所发生的多重转变;交织中国进入现代，特别是新文化运动以来，教育、艺术、女性精神、社会言论、家庭伦理等领域内诸多观念的碰撞和变迁。”
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