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周天黎：文人画家中的“傲霜枝” |
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| 艺术中国 | 时间： 2012-02-27 13:46:42
| 文章来源： 中国艺术批评
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世俗自古硬如铁，多少波眸恨难越。在今天，传统文人画的精神已然过时，社会痛感神经好像已经完全失灵，矫情饰诈的画笔下，熟透的石榴笑口常开、滑润的葡萄秀色可餐、厚脸皮的葫芦故弄玄虚、再加上金鱼的矜贵，牡丹的媚笑……
梅兰菊竹的君子气、古松顽石的倔傲不驯，不再是当代文人画家的追求。当然，他们也画各种梅兰菊竹的题材。但是在他们情境晦涩的画中，荷花的擎天盖象征着冠盖满京华；梅花的暗香中浮现着“潜规则”的疏影……
山水自然还是当代文人画的题材，不过青山却变成了“靠山”，绿水却变成了“猪笼入水”。他们也背诵《离骚》，却背得满身骚气。苏东坡文人画的精神他们早已不再在意，能吃上香喷喷的既得利益之“东坡肉”，才是他们的梦寐以求的理想……
今天的文人画已在漠然现实感知中，人文性阙如是一种共同现象，欲借艺术的名义跻身官场、谄谀之风者更多如过江之鲫，体制内的某些画院院长、美协主席、协会理事之头銜身份，也已经成为在艺术市场上自我营销的一种手段，不断地给物欲横行与精神缺乏的中国画坛增媚添俗，平生出许多的滑稽与胡侃、扰攘和喧嚣。
不过，好在还有少数承载着中华文化气脉的文人画家，他们以昂然挺拔的人文精神，坚守着文人画的清高，秉承着文人画的傲然与风骨，把握时代运行的脉搏和艺术发展的自身规律，敏感于心灵矛盾、精神困境和生命本质的美学诉求。当代，在暮霭混浊和蜕变衰颓的隐忧中，人们仍然可以看到一位坚持学术操守，为中国文化命运和艺术变革摇旗呐喊者的身影，孤独而倔强，——同当今绘画界的流行趋势既非同流又非逆向，始终保持着自己恒定姿态的周天黎，无疑就是我们这个时代具有独立精神和高贵品格的文人画大家。她不但拥有娴熟的笔墨技巧，更拥有一种超越了技巧的悟性和胸襟，渗透了极为深刻的人生哲学。周天黎说：“从社会各个历史时期来看，唤醒人类自由精神的总是伟大的文学艺术及其创造激发的大思想，崇高的艺术，更是人类灵魂需求不可或缺的一部分，它像寥廓的旷野里一团耀眼的信仰之光。”这位大画家没有随波逐流，她坚持认为艺术的內在精神来自人类生命对于自然的超越和对于自由的渴望，她的美学思想找到了切入现实的途径，并以其智慧的前瞻性，直面生命中的一些知奰之黑，以属于自己人文概念范畴话语，揭示出审美活动的社会情境和文化困惑，包括对一个民族原始的思维构架如何汲取新时代的人类精神，去创建二十一世纪的文化价值发出一次次的叩问。
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