文物修复流派的技术互补
艺术评论：俄罗斯和意大利修复流派的差异是什么?
王方：我是在俄罗斯列宾美术学院接受的文物保护教育和架上绘画修复专业训练，和意大利的文物保护属于不同流派，所以工作方法包括使用材料都有不同。和意大利同事的这次合作为我们提供了一个不同流派的修复工作交流平台。就此而言，俄罗斯的古画修复至今仍坚持使用传统天然材料和相应的技法，是一套非常成熟的体系，但对修复人员的实际操作能力和经验依赖性较高，所以我们在俄国学习时更多的课程是围绕实践操作的。
而意大利自上世纪中叶开始在现代科技修复领域展开了全力的探索，非常注重理念更新和材料技术的开发研制，在科技保护方面一直保持着世界尖端的水平。他们善于使用现代合成材料和技术，尤其是在化学清洗方面研究很深入，做到了在保护文物的同时，尽可能地保护修复人员的健康和保护环境。相比之下，意大利专家带来的技术向我们证明，他们不仅在试剂配方的研制上有着领先的优势，同时还开发出了一系列适应这些溶剂的、对文物伤害极小的操作方法，应该说，他们在化学清洗方面手法是非常细腻的。
艺术评论：这两大修复流派的教育体系差异是什么?
王方：意大利修复教育较侧重理论知识和科技方法的教学，俄罗斯的修复教育重视实践操作，所以两个流派有互补之处。
作为古画修复师，我们在俄罗斯曾接受过非常严格的绘画训练，在修复实践方面也有严格的手工操作训练，擅长使用天然材料。意大利同事接受的更多是物理化学知识和现代科技检测方面的培训。所以他们检测、化学清洗的经验很丰富，对现代合成材料有着丰富的知识，可以说我们各有所长。涉及修复过程中最重要的加固环节，我们使用材料不同，俄罗斯用的主要是天然的材料，比如动物胶，意大利的加固剂多为化工合成材料;使用设备也不同，我们更多的是手工操作，尤其动物胶的浓度很多时候是靠经验控制的，而意大利人多使用合成材料，通常可以借助实验室器材确保剂量。但没有哪一种方法是万能的。因为最后选择方案的时候只能针对文物本体不同的特性制定技术方案，任何一种单一的方法都很难做到独当一面。
所以这次工作中，我的经验在天然材料的使用上发挥了一定的作用，而他们的理化知识在使用合成材料时提供了坚实的后盾。
艺术评论：请你谈谈中国文化遗产研究院油画修复室的研究近况。
王方：目前正在修复一批院藏彩绘，包括布面油画和纸面色粉笔绘画，作者是40年代流亡到中国的俄罗斯画家毕古列维奇，这批作品为当时的北京周边古建筑写生，除艺术价值以外，还具有一定的文献价值。比较有趣的是，这位画家是在西方接受的绘画技法训练，但因为画作作于中国，所以在材料的选择上受到地域限制，使用了一些当时在国内买到的代用品，也造成了这批文物的一些独特病害，使我们面临一些前所未有的问题，目前我院分析检测中心也有计划慢慢建立起中国油画材质与病害分析的资源库。（来源：东方早报）