国内油画家在材料技法方面
存在很多问题
艺术评论：国内油画家在材料技法方面存在哪些问题?
王方：主要集中在两个方面：一是底材底料处理不够讲究，造成色层的黏合力差、易剥落，或吸油太严重使色层失色。二是绘画环节，有些时候油画的色层需要等待一定的时间晾干再覆盖新色层，任意缩短等待时间，就容易造成表面吸油，或者色层间衔接处理不到位，也会造成脱色隐患;上光油涂得太早也会造成颜色暗化。像吸油和变色这些病害都是不可逆的。但现在都是普遍现象，有些画家用油也很不讲究，甚至有人用菜籽油，即便过10年颜料仍然是湿的，而且很暗，这都是我们无法修复的。
对比之下，西方古代的油画家则非常重视这些问题，一些早至文艺复兴时期有着500年以上历史的油画至今仍保存完好。我们的专业是古画修复。这也是我们目前面临的一个局限。而中国油画主要都是属于现当代文物，所以我们的知识也还存在着空白。
艺术评论：你对国内的艺术家有何建议?
王方：先从理念上加以澄清。油画这个画种在西方也不是自古就有，也不见得会长期留存。可以说它在西方也快被当做非物质文化遗产来看待了(很多知名艺术院校已经不教授这种技法)，这个画种从培训到制作相对来说都需要较长的时间，物质成本也较高，并不适合当代社会的节奏。当代的画家更注重艺术创作的实效性，而非艺术作品保存的持久性，他们更重视作品与当代观众的互动，却未必会期望它们传世。这在当代西方艺术中也体现得很明显，比如杜尚。所以中国的画家目前在材料和技法的选择上也体现出了较强的随意性，中国虽然有很多人画油画，但从技法上已难以定义为油画，包括一些著名的油画家都是用丙烯在作画，综合材料现在非常流行，这些艺术品的病害和修复保护属于现当代绘画修复研究的领域，我们目前接触的同行则多为传统西方架上绘画修复专业的。
中国油画作为系统的院校教育只有一百年左右的历史，早期留洋的画家通常在海外学习时间较短，而且学习的目的往往也不是以技法为主，所以传进来的时候就存在一定程度的技法的缺陷。包括徐悲鸿、潘玉良等老一辈油画家的画作现在的保存情况都可以看作直接的证据，变色和色层脱落是较普遍的病害。
其次在使用调和剂的习惯方面，中国画家也有个普遍的特点，因为中国传统绘画主要使用水性颜料，水在颜料中同时作为稀释剂和调和剂，画完之后就完全蒸发了，所以中国画家在画水性颜料绘画时(国画、水彩、水粉)习惯多加水来稀释颜料，形成透明有空气感的渲染效果，但油画使用的调和剂不同，要分稀释剂和媒介剂两种，一种完全挥发，一种则不会挥发，结膜后形成油画色层半透明的质感，国内学美术的学生不大注意这类问题(因为多年来我国的绘画培训都以水粉画作为入门和考前培训的主要工具，已经养成了用水的习惯)，很多时候希望色层透明就拼命加油，加媒介剂，结成无法挥发的膜，不仅造成色层效果污浊油腻，还很容易变色变暗，这都是不可逆的。有些在色层表面上形成的棕色覆盖层会产生让人非常不愉快的效果——当然这在作画的时候是看不出来的。
最后，我个人认为，不能盲目要求当代中国画家都练就一手地道的西方传统油画技法，画出像古代大师那样耐久的画作，从教学环境来看，也不现实，中国油画走到今天，已经形成了它的特点，这种特点也反映在绘画保存的问题上，在西方院校都逐渐摒弃传统油画教学的背景下，在中国强调技法教学就未必有普遍适用性。而作为艺术家，对这个问题还是应当有一个自觉认识，想清楚自己的作品是不是要传世，自己的技法能否实现这种愿望。