在连州这座距广州四小时车程的山城，入冬后的摄影年展或许是民间文化外仅有的“出格”事儿。作为这第六个年头的主题，“这个世界存在吗”以（中文）标点玩了个语义游戏，感叹号抹去了疑问性，更多的是表达了面对摄影的一种态度。
12月5日，开幕两日后的第六届连州国际摄影年展公布了评选出的获奖名单，张君钢+李洁、游莉、朱薇获得了“年度艺术家”大奖，罗明义获得了“年度评委会特别奖”，邓启耀则获得了“年度特别贡献奖”。对现实生活感性体验的直接表达被鼓励，在观念摄影几乎缺席的连州，摄影被引回一种本源的状态，被摄的人、物、景与摄影师之间的关系在观看者那里得到了直接认知上的不同回应：一个被反复感知的日常世界以千差万别的形式再现，而所呈现出的并非观看上的重复，而常是新的元素的揭露，那些“视而不见”的东西。形式成为了态度。
年轻一代摄影师对摄影媒介的敏感已远远超越了传统手法，唐文静、庄严等尚以纯粹的视觉直觉反映自我与他人，在摄影过程中或是其后的技巧运用上下工夫也大有人在，如林舒、王亚明、张巍等。张巍的“临时演员”系列别出心裁地用PS技术为人像作几乎无法辨别的“拼接”，直接颠覆了对统一主体日常感知的真实性。刘香成、海波、倪卫华这样一些的摄影前辈的作品也被给予了重新观看的平台，这在一个摄影节的结构体系中显得相当稳妥。张大力浩大的“第二新闻”系列可能是最具理性思维的展示了，被篡改的新闻图片与原图并列并加以解释，摄影被作为不再令人完全信任的媒介被昭示，超越了艺术的传统范畴。
海外作品主要来自于法国，虽然令人惋惜地，尼埃普斯摄影博物馆特别展展厅内只能看到简单的作品图，其他几位海外摄影家的作品给出了不错的对位观看体验，让·鲍德里亚这位声名远播的法国后现代社会学家也难得地以摄影家身份出现在这里，其遗孀将他的遗作介绍给大家，让他的视觉理论在中国也有了第一手注释材料。
本届连州摄影年展将持续至12月26日。（作者: 严潇潇）
