| “广州的‘生猛’、‘趣怪’还有很多可以发掘的丰富性。我在广州生活了50年,还觉得它是个谜。现在,冯少协通过《百年广州》重新唤起人们对广州的回忆与思考。”著名画家林墉看到冯少协的系列油画《百年广州》后发出这样的感叹。
去年,油画家冯少协埋头在位于佛山南海的画室里完成了一组系列油画《百年广州》:从1870年的广州镇海楼,到1856年的火烧十三行,再到1949年广州解放时的海珠桥……身为广州艺术博物院副院长的冯少协,在闭门不出的半年时间里,用一支画笔将一张张昏黄老照片上残破的影像变成了30幅定格广州百年巨变的油画。
在冯少协诗意的笔调下,系列画作《百年广州》中,一幅幅油画被打磨得深沉古旧,许多已消失不见的羊城“地标”重现:包括广州古城门、广州贡院……这些油画作品画面斑驳浑厚,渗透着历史的沧桑,感动了不少观众。之前,它们曾在英国伦敦皇家歌剧艺术博物馆、美国国会图书馆、香港大会堂等地展出,前不久,《百年广州》系列组画的复制品还被美国国会图书馆收藏。
本月11日至21日,冯少协系列油画《百年广州》将在广州艺博院展出,成为广州亚运会期间本地艺术家的大型艺术展之一。他如何创作出这些“历史油画”?南方日报记者近日专访了冯少协。
缘起:外国百年老照片成创作素材
一度毁于战火的清代广州贡院、早已消失的出家人静修之地白云山能仁寺、成就庵,曾经是一派什么景象?或许已没人能说得清。冯少协却因为一次留心观察,得来了创作灵感。
去年,一个题为“古穗倩影”的粤港澳百年老照片展在广州举办,这批1840年至20世纪初的老照片,全部来自英国国家图书馆,大部分尚未在国内公开展览过。参观完这个展览,冯少协激情难抑,决定以这次展览的广州老照片为基本素材,创作一批油画作品,重现广州百年的沧桑之变。
在一张《珠江海珠石小岛》的老照片中,冯少协见到了1925年时的广州珠江,当时珠江江面非常开阔,江心上有一个海珠石小岛,而百年间的沧海桑田,如今的江面变窄,这个海珠石小岛已不知所踪。但老照片的氤氲气息却让冯少协久久不忘,他挥笔创作了《1925·广州海珠石小岛》,描绘了当年珠江两岸千帆竞渡、车马川流的恢宏场面。
带着“发现历史”的激情,冯少协根据老照片提供的影像以及自己的想象,艰难地复原淹没于历史尘烟中的广州。他开始了长达大半年的“闭关”作画生活,《1870年·广州镇海楼》、《1856年·火烧十三行》、《1940年·广州长堤大马路》、《1949年10月14日·广州海珠桥》……冯少协对广州历史的激情一发不可收拾,他以平均8天一幅作品的速度,用西洋的画笔和颜料,重现老广州的气韵,半年时间就创作了30幅大型油画。
冯少协《百年广州》的大部分油画都在他的佛山工作室完成,“这里远离广州,可以减少不必要的应酬。”由于油画创作时需要通风透气,冯少协的工作室没有安装空调,只有两台旧式台扇扇风,他经常汗流浃背忘我创作。据冯少协透露,最极端的一次他甚至试过3天没洗澡,困了就在画室中的一张旧沙发上打盹,醒来又继续创作,“半年足足瘦了10多斤”。
突破:西洋油画技法融入中国元素
《百年广州》以纪实为主调,凝结了冯少协浓烈的老广州情结。画中的羊城老“地标”有的虽已消失,但仍是广州人时时追念的镜像。《广州海珠石小岛》、《火烧十三行》、《沙面租界英格兰桥》……每一幅画都在诠释一个不同寻常的广州故事,一个不可复制的广州时代。
《1930·广州西关民居》,满洲窗、趟栊门,被午后的树叶掩映,斑驳的墙面、枯黄的败叶,残存着业已消逝的旧时光。《1871年·广州贡院》,门前两排参天古树,飘摇在昏黄的夕阳余晖中,仿佛稍纵即逝。《1949年10月14日·广州海珠桥》描绘了海珠桥被炸毁的现场,被炸毁的桥身悲愤地直插滔滔江水,硝烟中隐匿着血与火。
贡院的残墙与古刹的钟声在炊烟的搅动下缓缓延伸……评论家杨小彦说,新广州就是从这样一座旧广州中脱胎而出。“广州的城市发展绕了一个大弯,从喜新厌旧、拆西关大屋、扩张马路、建立新城,到更加注重整体规划,留心属于广州的城市空间与南方风格,而这一切,都形象地记录在了冯少协的作品中。”
为了使景观更有历史感,画面的背景被调得昏黄,近看时,画面斑斑点点,油层、色彩与笔触的相互混合交错,达成了一种奇特的画面效果。更为可贵的是,冯少协在《百年广州》里创造了一种新的历史画笔调。“写意中带写实,在西洋油画中融入东方审美情趣。”冯少协总结说。
而创作中不可替代的是画家对岭南风土人情的多年咀嚼。冯少协说,最难的一幅就是《金山古寺》,因为旧址已毁,且没有任何历史照片。冯少协在创作前特意前往金山古寺遗迹,他花了两个多月时间收集资料,最后仅从清代金山寺现存的唯一拓本《重建金山百面图》以及收集到的历代名人40多首诗作和多次的实地考察中寻找原貌进行创作。冯少协还拿着初稿到南海里水镇瑶头村征询当地群众的意见。最后,经过15天的创作,《金山古寺》成型,创作时间是画其他画的两倍。
以抒情性、诗化的东方非写实的艺术语言,用西方油画画笔、油彩、画布作画,冯少协的《百年广州》弥漫着广州的、中国的元素和情愫,融入了画家的灵感和省思,超越了概念纪实的羁绊,带着东方审美意味。杨小彦点评说,冯少协的《百年广州》展现出一种“南派油画”的风格,这不是简单的“油画民族化”就可以解释的。 |
