黄秋园艺术特点:
杜滋龄作《黄秋园像》
黄秋园艺术特点(1)
黄秋园的艺术创作,大致分为两个时期:20年代到40年代,是摹古走向自运的时期。他从临摹起步,在传统技能上精益求精。当画坛当时流行西方改造中国画时,黄秋园却因偏居一隅而走上摹古中求自运的道路;1950年至逝世,是黄秋园融会古人到师法自然终于大成的时期,创造了了雄秀神奇的山水画新风格。除此之外,他曾提倡成立八大山人研究会、创办南昌书画之家和南昌国画研究会,并系统总结山水画优秀传统,编著《中国画传统技法》。对于中国画传统,黄秋园建立了全面而深刻的认识。
黄秋园艺术特点(2)
在用笔上,黄秋园有深厚的传统功底:在用线方面,他有扎实的碑学书法造诣,其写意山水用线劲紧连绵、挺逸流畅,随意挥写之中不离法度;在用点方面,黄秋园兼创造出了空心点,具有三面实一面虚的效果。他用点和线、草、树融为一体,创造出独树一帜的“秋园皴”。
黄秋园艺术特点(3)
在用墨上,黄秋园善用积墨法。积墨法在于有节奏的积点、线、染以整体。中国画中,点线与烘染的块面之间有适当的度,积墨法充分的体现了中国画的这一特点。黄秋园积墨法从黄宾虹来,用反复构点或皴擦使墨色加重,分出层次,近看处处见笔,趣味横生。
黄秋园艺术特点(4)
在丘壑布置上,黄秋园以繁满、茂密取胜。他的大幅作品,几乎不留空白,但却满而不塞,繁而不乱,茂密中见虚透。他在章法布局上还多有创新。如山水中的方构图,处理不好则容易呆板,前人很少用。黄秋园的作品很多是方构图,他以灵活的笔墨打破了方构图的禁忌。
黄秋园艺术特点(5)
秋园的雪景山水,自创“溶岩皴法”,高洁雅致,堪为一绝。
黄秋园艺术特点(6)
黄秋园擅长界画。界画自宋代以后日趋式微,因文人画家不擅此道,遂归诸画类之末,几乎目为匠人之技。黄秋园的界画不同于二李(唐代李思训父子),也别于二袁(清代袁江、袁耀)风格,和北宋郭忠恕类似,堪称当代绝唱。
|