民生现代美术馆开幕展回顾三十年中国当代艺术

刘小东《三峡大移民》

淮海西路570号红坊内将诞生面积达4000平方米的民生现代美术馆，标志着民生银行高调涉足艺术圈，其4月18日起至7月18日的开幕大展将全面回顾中国当代艺术30年，上百幅曾轰动一时或争议重重的名作将云集上海，堪称一次近30年中国当代美术的“再回首”。

定义：中国当代艺术不是伪艺术

一段时间以来，中国当代艺术在国际上被疯炒，其整体形象时常遭人诟病，理由多半针对中国当代艺术往往按西方标准创作，大肆描绘丑态、艳俗、恶搞，是一种在西方人面前的耍猴行为，是伪艺术。

而民生现代美术馆举办的这场开幕大展，却从学术高度，全面梳理了中国当代艺术的30年成就，回答了如何准确看待中国当代艺术的问题。

该馆馆长何炬星表示：“不少媒体都认为中国当代艺术是西方价值观的拷贝，我并不认同。中国当代艺术的确是借鉴了西方的艺术语言，但通过回顾30年，我们发现，将近9成当代艺术作品是对中国人、中国社会的思考和情绪表达，描绘的完全是中国土地上发生的一个个情景。当今中国任何一个行业都存在借用西方语言和工具的现象，重要的不在于借鉴什么语言，关键是看它所关注的是什么内容，中国当代艺术关注的是中国的社会环境、社会进步和内心感受，何来对西方的拷贝？ ”

展品：没有一件来自海外藏家

纵观本次大展的展品，虽然有张晓刚等四大天王及其他在国际上驰名的当代艺术家作品，也有原本并不属于当代艺术概念里的写实绘画艺术家，如靳尚谊、罗中立、杨飞云、艾轩等的作品，中国当代艺术的概念通过此次大展已被全面刷新。

何炬星认为，开幕大展筹备时间长，态度严肃，从历史观出发，认为中国当代艺术应该生长于中国文化的语境中，体现出中国的文化核心价值观。

原本人们认为，中国当代艺术大多讨西方人喜欢，也大多收藏在西方藏家手上，而本次大展所有展品没有一件来自海外藏家，这大大出乎人们的意料。何炬星表示，尤伦斯、希克等是国际上中国当代艺术的超级大藏家，但中国当代艺术如果是棵大白菜的话，尤伦斯等少量西方藏家收藏的只是两片白菜叶子，真正完整的大白菜仍在中国。

目的：重要的在于话语权回归

何炬星认为，构建一个中国当代艺术的价值体系，比谈论任何作品都重要，因为以前的解释体系完全来自西方，而民生现代美术馆的学术使命，就是支持、倡导中国当代艺术的解释体系，即“话语权”。

本次展览规模盛大，是中国当代艺术30年来规模最大、最为系统的一次研究。因此大展将请到数十位曾苦苦探索、而今的艺术显贵来到开幕现场，而国内最著名的老中青三代美术理论家、批评家也将共同参与，提供智慧。 3个月的展期内，美术馆将举办大量名家讲座和相关教育活动，并出版《中国当代艺术三十年历程》大型画册。

名作：云集沪上大合唱

30年来轰动一时的名作名篇本周末即将云集沪上，它们分别代表了美术史上几个重要的时期。

展品中有80年代初期乡土写实派陈丹青 《西藏组画》、罗中立早期力作《苍天》、周春芽《藏族新一代》，同时期新古典主义靳尚谊《青年女歌手像》、杨飞云《十九岁》，现代派钟鸣《他是他自己——萨特》等。

80年代中期美术新潮时期孟禄丁、张群的《在新时代——亚当夏娃的启示》，西南“生命流”绘画张晓刚《大山的女儿》，理性绘画王广义《红色理性》、舒群《绝对原则1号》、耿建翌《理发3号——1985年夏季的又一个光头》，现代艺术大展《不准掉头》原稿，余友涵、李山、丁乙、王川等抽象艺术家的早期代表作等。

90年代之后，描绘知识分子精神状态的朝戈《敏感者》，中国观念与超级写实主义石冲《欣慰中的年轻人》，玩世现实主义方力钧《1998.10.1》、岳敏君《公主》，新生代刘小东出道时名画《阳光普照》，中国女性主义最具代表性的作品喻红《艳阳天》等。

2000年以来，中国表现主义代表周春芽《太湖石》，当今美术界最具社会影响力的作品刘小东《三峡大移民》，青春残酷绘画代表人物尹朝阳《石头》以及一批70后、80后的当代艺术新贵的成名作。