精典艺术 主流声音 您的位置: 首页>绘画
 关键词推荐
 浏览中国网栏目

曾梵志个展苏州博物馆展出

艺术中国 | 时间: 2009-04-20 11:09:50 | 文章来源: 广州日报

  本次苏州个展展出的作品多为其新作:如太湖石系列、风景系列、天空系列。个展的主题“与谁同坐”,源于拙政园中的景点“与谁同坐轩”,蕴含了许多园林意象。由曾梵志为国内《罗博报告》独家创作的4月份封面也入选此次个展,开创了杂志封面入选顶级艺术品展的先河。①②两图为封面“太湖石”系列。

  本次画展灵感来源于苏州园林,在由贝聿铭设计的苏州博物馆里举办,可谓相得益彰。

从《面具》到《风景》系列的转变,显现了曾梵志在画法上的一贯创新。

  2009年4月10日,曾梵志个展在苏州博物馆拉开帷幕,本次个展以“与谁同坐”为主题。由于该场馆由贝聿铭设计,加上曾梵志的当代艺术品屡次拍卖出天价,本次个人主题展被广泛关注。个展集中展映了曾梵志《太湖石》和《风景》系列等多年尝试的抽象绘画作品,表现出作者在苏州园林中寻求传统文化与当代艺术交融的历程。

  个展灵感

  来自苏州园林

  曾梵志在接受采访时表示,“我很早就想在苏州做展览,我喜欢苏州的园林,经常去看,会很激动,情不自禁地把内心的冲动带到画里。我知道《风景》系列的灵感来源和苏州园林、中国传统文化有一点关系。比如石头,很美,是最早的抽象艺术。中国古人很早就在欣赏抽象艺术了。”

  曾梵志说:“庭院里的石头有抽象的审美。中古艺术家和文人对这些有感觉。我一直很喜欢传统文化,过去喜欢的程度和现在不一样。年轻时候看着高兴,但一转眼又被西方艺术吸引过去了。现在对传统艺术喜欢得一定要将它们搬回到家里。从上世纪90年代末起,传统文化开始影响我的创作。”

《无题》

这幅《无题》从画面上可以感受到画家创作时内心的安静,但画面里似乎隐藏着某种恐怖的感觉。

为个展五赴苏州

画面,是曾梵志了解世界的方式。他说,“苏州园林,在我的记忆中也是童年黑白的画面。我对江南印象的开始不是苏州,而是杭州。9岁那年,母亲带我去看西湖时还是小孩,觉得很好玩,印象最深的是西湖的桂花全都开了,那种气息给我印象很深。”

曾梵志就是这样喜欢上江南的环境,之后几乎去过了所有苏州大大小小的园林。苏州博物馆馆长邀请他去那里做个展,对曾梵志来说,是一个很自然的事。

在苏州博物馆做展览,首先要去掉人物和有形象的东西,那些会破坏环境。苏州博物馆的空间比较小,但环境可以说是国内最好的,尤其是蕴藏着古典园林之气。关于布展,曾梵志想到的还是“画面”,“策展方案我想好了,但不是落实在文字上的东西。我全部用想象看了一遍,我进去碰见谁了,第一件作品挂在哪里,朋友们观赏时的反应,第二面墙挂什么画……我带着负责布展的人看了一遍,用想象可以找到环境进入。”

左右开弓的画家

曾梵志向记者透露了他绘画的一些秘密。“我画画也是用画面构思,先是白布放在那里,再想最后完成的效果。我一定要看清楚它最后的样子再动笔。有时很清楚,有时模糊,画了一半还要修改。中国绘画讲究胸有成竹,而我不是,我的作品很偶然,有破坏性的、有些错误的东西组合在一起又完整了,和中国水墨不一样,在创作手法上颠覆传统,但骨子里还是继承了很多传统文化。”

曾梵志承认技术对创作的重要性,虽然很多先锋正在否定技术。“技巧非常重要,我整天想的就是把画画好,一直在研究每个大师的技术,一直在练习。技术是帮助你把能够想象的东西完美表达,这种技术是你创造的,不是模仿谁的。”

曾梵志说,在筹备4月在苏州和纽约的两个个展的同时,他还是每天用左右手同时画画,不仅是油画,还有水彩铅笔画和铜版画。

画抽象画

是受文人启发

谈到第一幅抽象风景画的创作,曾梵志说,“其实我画《面具》系列的时候也同时在画一些抽象的系列,只是还不成熟。2002年时,我受一件东西影响,画了这张画《无题》。那是一幅乱笔画就的抽象画,线条的韵律幻化成古乐的节奏,远看好似某种植物。”

“那时候我在燕郊的工作室亲手种了一株紫藤,我观察它春夏秋冬的变化,我们在紫藤下喝茶、聊天,冬天就欣赏它的枯枝,我发现中国文人观察紫藤粗细线条的变化特别有意思。文人喜欢用线条来表达。受紫藤的启发,我画了这幅作品。也就是现在《风景》系列的第一张。从2002年到2009年,我用7年时间创作《风景》系列,从刚开始陌生的感觉和冲动,不知自己会画出什么,到现在你看到成熟的作品,中间过渡了许多不同的形态。我始终觉得2002年画的这一幅最纯粹,我舍不得卖掉。”

曾梵志特别向记者推介了此次个展中的一幅《无题》画作,此作品长宽5米,画面四周漆黑,只有枯枝线条分割画面和色彩的明暗,画面远处的光亮传达给观者微妙的诱惑,很复杂(见上图)。曾梵志自己很满意这幅作品:“每个人对颜色的理解不同,有的人觉得绿色恐惧,有的人觉得紫色恐惧。蓝色则表现神秘或安静。我把颜色的层次变化,线条的粗细与节奏的变化当成抽象的东西去理解。西方人会理解为线条,中国人会想象成形状。

例如文字,中国人的象形文字,在中国人看来似乎像一件东西,而西方人则看到线条带给他情绪的波动。”

作者简历

1964年生,武汉人。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现为职业画家。

其画作《面具系列1996 No.6》(见上图)曾在去年香港佳士得春季拍卖会上以天价7536万港元成交。该画作是曾梵志1996年的作品,当时他刚结婚及搬往北京,画中人物虽戴着面具,却流露欢愉情绪。

 

打印文章    收 藏    欢迎访问艺术中国论坛 >>
发表评论
昵 称 匿名

 

相关文章
· 曾梵志、冷军跻身最贵艺术家
· 曾梵志纽约个展
· 史诗般的魅力——曾梵志 绘画作品赏析
· 纽约Acquavella画廊-曾梵志个展