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用诗意的方式表现残酷
B：最近你做了一批版画？
H：没有，那些版画不是我做的，就是把我的原作拿去，把油画印成版画。
B：现在对这种版画争议蛮多的，很多人认为复制品不算艺术。
H：我觉得这些版画跟丝网印刷有区别，一般的印刷都是完全复制，我看到的这批版画印在特殊的纸上，比起原作的色彩作了改动，有些区别。就是不知道印刷品算不算艺术品。
B：现在展出的一些浅浮雕作品是你自己做的么？
H：浮雕是别人做的，工人翻模出来是白的，我在上面涂色，只是画画而已。很多艺术家都做雕塑，但都是工业复制的，我的浮雕都是自己手工上色，还是有我自己的痕迹。一个模板最多翻两个。
B：是你自己设计的工作室？
H：是的。我在建筑上喜欢理性，比较绝对的风格，没有装饰，所有的一切都是为了功能化，不重视外表。我比较喜欢巴拉甘(Luis Barragan，墨西哥建筑师)的用光。
B：你只画油画，没尝试过装置或别的门类？
H：尝试过雕塑，很早了，80年代，纯粹为了挣钱。现在德阳还留着，是很大的城市雕塑，有几十米，上面还有我的签名。其它就没有了，没画过国画，没做过版画，只画油画。
B：现在做的这个系列跟地震有关？
H：地震的时候我也去了灾区很多趟，觉得有责任做点什么，后来看到这些孩子，就用我80年代的风格—诗歌一样的手法来体现，一种朦胧的感觉，而不是体现现实的灾区景象。正在画的这张用洛尔迦的一句诗“小男孩在寻找他的声音”做题目，左边这个小女孩的画面，标题是叶芝的诗《偷走的孩子》里反复出现的一句“这个世界哭声太多，你不懂”。两张画和浮雕画《偷走的孩子》放在一起做一组。接下来还要做成大理石版画，在石板上面刻出来。这种比较特殊的手法有一种祭奠的意念，因为当时去灾区，从学校的废墟旁边走，很多小孩的尸体埋在下面。
B：这么残酷的事情也用诗意的方式来表现？
H：没有语言可以形容出来。
B：蓝顶的画室你好像不常去，主要还是在家画？
H：以前经常去，前段时间有几张大画在那边画，那边工作室大些。
B：比如《青春2007》。
H：对，那张是在那边画的。
B：你的作品都有失重的感觉，比如《青春》，还有现在的漂浮的婴儿。
H：我就是想画出那种不均衡的感觉，你看这张《乌鸦是美丽的》，画面上一个人、一条地平线，本来很均衡很传统，突然来一个鸟，格局就打破了。
B：你人看起来很均衡，画面却追求不均衡。
H：画跟人关系不大。我每天这样站着走来走去几个小时，不均衡行么？
B：每天在家画画？
H：每天都画，除了地震那一个多月。
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