女性艺术家的作品是否一定具有所谓“女性特质”?这是关注女性艺术的人们经常要思考的问题。在传统的观念中，女性特质通常与文静、优雅、纤细、动人等词相关联，这些特点也是传统的女性艺术和女性行为的规范。这些标准在旧式的中国闺阁女子中被标榜为美德，而它们在现代女性艺术中则被完全颠覆了。这是我在看到傅小宁的绘画之后最深切的感受，在充满着现代人的思索、困惑、彷徨，甚至是狂想的画面中，我们读到的更多是一个鲜活、无拘无束的心灵驰骋的轨迹。
初识西安女画家傅小宁的绘画，我是在2004年三八节中国妇女活动中心的画展上。在她的《惑》系列中，她的笔墨恣意放纵，画面流畅而湿润，朦胧的薄雾中飘落着诱惑的苹果，透出年轻女子充满困惑的惊恐的眼睛…。在这里，我看到的是一个不安静的精灵，她的困惑来自面对的世界，也来自她那时时被野性和欲望扰乱的内心。虽然是女性题材，但她所表达的绝非传统意义的女性特质。
傅小宁的画很像是心灵独白，她笔下的主角通常是生活在半冥想中的女子，在很不真实的环境中有着如梦的表情。在这些做着白日梦的女性身上包含着艺术家寻找精神家园的心路历程：最初是都市女性的迷失与麻木，比如《面膜》中那些在美容院打发着时光的女子们，她们看似悠闲，其实内心却充满空虚。正如她的诗中所写：“在城市的深处寻觅;在人们的目光中寻觅;在灵魂的底层寻觅;人们在逃避着，逃避着对生命的追问。麻木的过着闲适的生活。”
《都市女人》也属于迷失阶段的记录：生活在匆忙而喧嚣的都市，心灵却游弋在物外;在形形色色奔走的人群中，“我”却总是孤独的游荡，带着些许自恋的满足，带着些许自娱的悠闲，带着些许自傲的矜持，都市女人的生活总是这样。
经过了迷失与麻木之后，便是内心充满茫然，迷惘，甚至是寻找和逃避的过程。凭着艺术家的敏感和女性对自然和环境的第六感觉，油然而生的是对生命存在的思考和危机感：
曾追问、曾迷茫… …
是谁引领候鸟的羽翼?
曾困惑、曾迷失… …
是谁牵动大鱼的双鳍?
曾寻觅、曾逃避… …
变乱后的巴比伦塔与世贸的废墟，
还有所多玛、娥摩拉的残垣断壁，
看哪，众水正在吞咽大地，
惊悸、恐惧、再一次寻觅… …
(傅小宁诗)
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