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专访阿拉里奥北京画廊总监

艺术中国 | 时间: 2006-03-31 14:59:51 | 文章来源: 中国美术家

问:常驻北京吗?

答:基本上两星期在北京,两星期在韩国。
 
问:您说过要通过这个画廊建立一种亚洲与国际崭新的对话方式,请问这种崭新的对话方式指的是什么?

答:就是通过展览的方式,与各大美术馆建立合作,或者在这个画廊里办全世界范围内的展览,得到广泛意义上的交流。

问:是因为亚洲的艺术状态是还处于边缘状态吗?

答:对,亚洲国际贸易在世界占38-40%左右,但文化还没到5%;但是单靠我们一个画廊不够,还需要中国本土的画廊出来,还要有日本的画廊。这可能需要十年时间,许多画廊没有作为国际画廊应有的操作经验,我感觉到阿拉里奥北京画廊对中国美术界的影响会比较多,然后我们可以互相合作,我们提供国际经验,让中国本土画廊出来。

问:那您有没有了解国内哪家画廊可能与您合作,或者您觉得如果合作需要的条件是哪些?

答:到现在还没有,文化的建设是需要很长的时间,很多国际画廊与美术操作的经验他们没有,现在一些中国人很有钱,他们建了很多美术馆,但是里面没有可供收藏的作品。

问:中国当代艺术也有很多人收藏,比如希克,尤伦斯等。

答:这不是国际性的收藏,只是私人性质的,很多人不清楚国际艺术市场与画廊运作的系统。

问:您指的是Tate, MOMA这类的美术馆收藏?

答:对,金昌一(Ci Kim)是世界上著名的收藏家,有三十年的经验,他感觉没有地方放他的收藏的作品,所以开了个画廊,然后做展览,让人们来看他收藏的作品,可是做展览又很花钱,所以我们准备在韩国做个美术馆,这个是需要向文化部报告,美术馆里的作品不能买卖,这绝不是赢利性质。然后我们会与国际上的美术馆建立联系,比如英国的萨奇画廊(Saatchi Gallery),通过他们来收藏达明·赫斯特(Damien Hirst)的作品,同时国际上最好的美术馆通过我们来收藏作品。目前我们也签了亚洲的艺术家,比如这个展览里的艺术家,全世界十五个到二十个最好的画廊可以通过我们来收藏他们的作品,我们可以作为一个亚洲的窗口与国际画廊产生对话。

问:你们来到北京开画廊是因为最近当代中国艺术看起来比较火吗?

答:都有。亚洲的位置上来看韩国最有利,但从整个世界来看,不是韩国,而是中国,北京是亚洲的首都。韩国阿拉里奥画廊到汉城一个半小时就到了,如果再在那么近的汉城建一个画廊很没有意义,于是就选择了来北京开画廊。

问:在文化的发展上有其它的计划吗,除了单纯的开画廊?

答:可能会与中央美院合作,比如开会议或者办讲座,请国际最有名的策展人来跟研究生讲课。然后每年做一两次国际或者亚洲性的会议。

问:谈谈这次展览与参展艺术家。

答:很多人以为阿拉里奥来北京是来赚钱的,其实不是,因为国际上其实没有真正的中国美术市场,首先,中国法律对于外来画廊的税太高是35%,应该改变这种政策,这次我们做了独立的投资公司时发现的了这个和很多地方都不合理。第二,现在与他们一样大的英国YBA(Young British Artist)都是88,89年毕业开始创作,但为什么他们与达明赫斯特这批人在国际上的位置差太多,某些方面因为中国没有真正的商业性的画廊为他们操作,今天从艺术家买他的作品,明天拿到香港博览会去卖。全世界最大的收藏家都是画廊老板,比如德国的一个比萨奇还重要的Michael Werner画廊,独家代理很多著名的艺术家,这也使他们的位置很重要,刚才提到的经验与系统,就是指这个。还比如我们通过意大利一个著名画廊Bernier/Eliades做严培明的个展,这个画廊在法国、意大利、西班牙都开有画廊。

问:为什么这么多重要画廊没看中亚洲市场?

答:操作的不规范,一个艺术家给的作品无数个画廊。一般来说最好的艺术家一年代表作是五到八张作品,而中国的艺术家一年三十到五十件作品。

问:那您代理这些艺术家不担心吗?如何良性发展?

答:也担心,他们现在知道了。并且很多是十多年的朋友。对中国了解十年了,从94年开始了解。

问:为什么对中国感兴趣?

尹:它是最后的社会主义国家,我要看他。因为对亚洲文化感兴趣,1994-1996年我呆在中国,在中央美院美学美术史,我在韩国学的也是艺术学,也就是美学与美术史的结合,然后在印度呆了三年,1999-2001,学印度美术史,去印度因为跟中国一样是人类文明的两个发源地。然后去了欧洲呆了二年,是德国和法国。到今年六月份为止我在阿拉里奥画廊做了一年半的顾问。其实我真正做的事在汉城,我有个自己独立的空间叫Loop Alternative Space,是非营利的。这种空间也很重要,美术馆是为了一般的大众,画廊是赢利,而loop的目标很简单,我不要大众,我也不要收藏家,就是为艺术,为专家、策展人,做最有实验性的事情,我不管大众与美术品市场。我可以说Loop是亚洲最著名的非营利机构,中国大部分策展人来这边看过,它是从99年开始。Loop不象一般的画廊是利用艺术家赚钱,或者利用这种“空间”来赚钱。一般人是做不了非营利空间,他们根本不了解如何区别,做的事情做的与非是没有关系的,也许只知道这种,但分不清它的功能。产生的效果是不一样。国际上看他们也会觉得很奇怪,因为他们不了解非营利和为什么做非营利,很多人没分清它们的区别。其实非营利空间在1970年代美国政府开始做,70年代美国的人口的35%是黑人,黄人,不是白人,并且移民太多,当时小数民族与白人的冲突很大,美国政府考虑采取一些政策来平衡它,于是就给少数民族机会,比如赞助少数民族少数人文化的机会,这是一个出发点,是反对白人占领文化。但国内亚洲情况是不一样的,我们不仅对欧美主流文化的反对,自己也有学院派,我们也要反对,要反对两个地方,不象欧美只反对一个主流,所以我们的情况比较复杂。2004年我做国际非营利空间的讨论会在韩国,在中国好几个空间,上海比翼负责人和皮力等人都来了,全世界有60个空间的人都来过。现在中国很难有非营利机构,所以还不是独立的,靠外面的。我们做Loop空间,政府一定要给钱,可我不愿意要,我自己出钱,自己赚,我自己投资出钱让专家来讨论。我现在工资还算高,我做阿拉里奥艺术顾问,还有一个最大的游戏公司等几个企业的艺术顾问,并且还是一个大学的老师,但今年九月份我全部辞掉了,然后这些钱全投在loop里。

问:您以后如何发展?

答:我是loop的策展人,这个画廊是法人代表与总监,两方面发展没有大的冲突。

问:这次参展艺术家的作品怎么都这么大?

答:因为我们不希望一般的画廊或收藏家买它,而把作品收藏定位放在国际重量级的美术馆。

问:有没可能收藏中国的装置作品或新媒体作品比如录像等,而不纯粹是架上的或者雕塑?

答:有,并且我也在找中国年轻艺术家与请策展人来做这方面的展览。三月份在第二展厅会做一些新媒体的展览。三月份是尹门多夫展览,第二与三展厅还没有时间去安排。我想最好是请年轻策展人来一起做。

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