奥诺雷·杜米埃(Honoré Daumier)，Rue Transnonain，4月15日，1834，印刷者:Delaunois(法国，主要活跃在巴黎)，8月-9月，1834，石板画，36.4 x 55.1厘米。罗杰斯基金会，1920。归大都会艺术博物馆所有
艾尔·格列柯，圣伊尔德方索Saint Ildefonso，1603-1614，布面油画，112x65.8厘米，美国国家艺术馆，华盛顿，安德鲁·W·梅隆基金会
虽然同其他的收藏家相比较，德加是审慎的，他仍然成功地做了一些高姿态的收藏，看点颇多。可以看到，它们在其他的艺术家那里，也是非常稀罕的。原因可能有很多：有许多件作品是其他艺术家送给他的礼物，或是他与他们相互交换来的;对他的一些同辈人如高更、塞尚等，那时知名度还没那么高，在德加那会，他们的作品仍是他负担得起的;他与一些特约经销商达成协议，这样他可以自己的作品作为回馈，而在购买其他人的作品时享受折扣上的优惠。如此广泛的艺术收藏很可反映出德加的生活方式是什么的，而这从他在公寓摆放藏品的方式上，也可略窥一端。德加住在蒙马特——这里是咖啡厅，艺术家工作室，画廊的摇篮——的一所三层的公寓里。他画画与工作的地方很混乱，但在工作室的楼下，他很用心地摆弄这些藏品。它们被妥当地安放在他生活的地方。他的公寓，远称不上豪华，但看起来它被精心地布置过，以最好的方式来衬托这些藏品。不同于同时代许多其他艺术家住的奢华宅邸，德加的公寓虽简朴，但舒适。可肯定地说，德加必曾认真考虑过他的那些藏品要如何展示，因他不止一次地关注过如何更有效地展示艺术作品。德加会根据作品的尺寸，为它们在整个公寓里安排一个合适的位置;公寓的第一层展示的，主要有艾尔·格列柯(那个年代，能欣赏他作品的人还相当少，只有少数几个前卫藏家对他的画感兴趣)、德拉克洛瓦、安格尔、梵高等人的作品。它们被摆放得像是一个私人的博物馆，存放的房间的门常常是锁着的。屋里那些更私密的房间，则放一些更小的作品，而这些作品与其所在的房间的私密氛围，每相呼应。
保罗·高更，拿芒果的女人，1892，帆布油画，72.7x44.5厘米。巴尔的摩艺术博物馆，科恩收藏馆
保罗·塞尚， 三个梨子，1888-89，铅笔与水彩，21.5x30.5厘米。亨利与罗斯·珀尔曼(Henry and Rose Pearlman)基金会
德加十分清楚自己藏品的品质之高。这也是为什么在1895到1900年之间，他非常专注于像博物馆那样保持它的完整性。德加在购买作品上的倾向，或就受到了这一明确计划的影响。德加因而以一种系统的方式进行收藏，尤其是对那些他临摹过，并从中汲取过灵感的前沿艺术家的作品。例如，他收藏了马奈所有风格的作品。他们的友谊在19世纪70年代最为亲密，即使在那之后，他们分道扬镳了，德加也从未停止对马奈的崇拜。德拉克洛瓦的作品以油画为主，但也有相当数量的平面作品(200张素描，通常是对人物造型和配饰的研究，这揭示了德加对其他艺术家创作之习惯做法的好奇，尤其是德拉克洛瓦的色彩理论);安格尔，德加对他纯粹的线条十分佩服，代表了他作品的全部。
爱德华.马奈，火腿，1875-1878，布面油画，32.4x41.2厘米，格拉斯哥博物馆(Glasgow Museum)，伯勒尔收藏馆(Burrell Collection)
让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)，雅克-路易·勒布朗女士Jacques-Louis Leblanc(弗朗索瓦·庞塞尔Françoise Poncelle, 1788–1839)，1823，画布油画，119.4 x 92.7厘米。凯瑟琳·罗瑞拉德·沃尔夫(Catharine Lorillard Wolfe)收藏馆，沃尔夫基金会, 1918. 归大都会艺术博物馆所有。为创作该肖像，安格尔画了不止24幅的素描，以研究各个姿势(安格尔博物馆，蒙托邦,Musée Ingres, Montauban)。同样的研究并未出现在勒布朗女士的丈夫的肖像中(19.77.1)。
德加所收藏的艺术作品，显示了他对每一位艺术大家的天才之处的理解，所用的方式很多。某种程度上，他把这转化为自己的，你可在他的作品里看到很激烈的互动。在对历史上的艺术品和大师的关注，在这批收藏中也是相当独特的：德加的同辈们只愿意买对方的作品，但他的收藏显示了一种现代法国绘画传统的理念。德加去世时，他的继承人还发现，德加作品的主要收藏者就是他自己。在他的工作室里，他特意保存了自己的大量作品。这些作品并不是那些在他的中年时期，让他扬名世界的芭蕾舞者，而是早期极为出色的肖像画，神秘的叙述性绘画，晚期大胆沉着、色彩迸发的作品，和其他技法精湛的样品。
德加的艺术收藏展现了一位艺术家的另一面，这显示了他的视觉涵养，也可看到他无限同化自己所见事物的能力。这也就解释了为何在1918年德加的藏品被公开说要拍卖时，各路的博物馆、收藏家、投资者纷纷调动其资源来参加，以致该拍卖会成了当年的大事件。使它变得更有标志性意义的，还有一战。因为一战，当时无论是欧洲还是美国，商业上的交流几乎陷于停滞。而这场拍卖会组织了——四场——尽管当时巴黎处在炮火之中，这仍是一种成功。如今来自德加的藏品，已经成为了像美国大都会艺术博物馆(那场拍卖会上唯一购买德加作品的美国博物馆)、伦敦国家画廊、巴黎卢浮宫等博物馆的永久收藏。