在今年军械库展（3月5日-8日）的VIP接待会上，我们碰到了惠特尼美术馆新晋的副策展人，Christopher Y. Lew。30出头的Lew去年八月份从MoMA PS1来到了惠特尼，他在MoMA PS1度过了八年的时光。他策展了许多重要群展，以及比如《热血造物》导演Jack Smith和辩论表演艺术家Clifford Owens等人的个展。

自从去年跳槽至惠特尼后，Lew一直忙于在五月1日开幕的伦佐·皮亚诺设计的先关中的收藏展的工作。名为“America Is Hard To See”，这一展览将追溯博物馆历史，囊括过去115年间的作品。Lew将呈现他在博物馆新馆中的首次策展尝试，他在军械库展上的精挑细选多少能够反映惠特尼——以及美国的——过去，现在，和未来。

今年军械库展再一次来到了曼哈顿的92和94号码头，有来自28个国家的199个画廊参与。92的当代环节摆设了143个展台。聚焦于中东，北美，和地中海地区的军械库特别聚焦环节由Omar Kholeif策展，也出现在这里。

Lew的焦点仍旧大多为美国艺术家，比如在下东区On Stellar Rays画廊展台的Zipora Fried的作品。艺术家自己像猫头鹰一样欢迎了Lew，并开玩笑地在他这么繁忙的日程下不知何时才能再见。“也许10年以后？”“看情况吧。”

Lew被Fried一件大型“叠代式”画作吸引，《Mauve and Blue Violet》，告诉我们惠特尼收藏着这一石墨系列之前的一幅。Lew解释了她艰巨的创作过程，艺术家用水平的纹路覆盖画面，每一个纹路又包络了用彩色铅笔绘制的竖直线条。画廊主Candice Madey补充道Fried每天要工作四到五个小时，连续工作四五周才能完成一幅画。Madey同时还将Fried素描中的水平线条和她其他媒介的作品，比如风景摄影和雕塑进行了比较。

转过转角，在Nicelle Beauchene画廊的展台处节奏发生了变化，在那里Lew驻足观看了Chris Wiley新的摄影作品。Lew在去年MoMA PS1的展览“Taster's Choice”中涵盖了这位往来于纽约和洛杉矶的艺术家的作品。此次看到的作品是Wiley"Dingbats"系列中的一幅，因南加州当地四方的建筑风格而命名，这一风格也被Lew称为“低俗现代主义”。Lew指出Wiley摄影中对日常图像的呈现和防火胶版和地毯这样的建筑材料构成的画框的“诙谐的结合”。他单独指出了Wiley拍摄的一幅照片，照片中一个巨大的草坪畔的栅栏，照片用米色的地毯构成了画框。“洛杉矶的街头摄影非常矛盾，”Lew说，"它是人们在开车时的盲点。"

卡萝莉·许尼曼《Dead Engineer—Kosovo, 1999》

由同样出现在上届惠特尼双年展的艺术家Michael E. Smith创作的一件新的雕塑作品在柏林KOW画廊的展台吸引了Lew的注意力。这件无题作品由两条鲸鱼脊椎和一件从梯子延展出来的金属制品构成，并由德国艺术家Franz Erhard Walther朴素的作品进行补充。Lew称Smith的作品“神秘而迷离”。KOW的Raphael Oberhuber补充说这件雕塑是一种变形的人体——“如果有什么东西伸了出来，那是一条胳膊。”

从那儿起，随和的Lew碰到了很多热情的惠特尼支持者。他和博物馆董事会的成员Kati Lovaas还有收藏家Peter Hort飞快打了个招呼。惠特尼董事会联合主席Brooke Garber Neidich随后把他带到了Galleria Monica de Cardenas展台的一些小型Alex Katz画作处。“好像他又变成了一个年轻艺术家。”Lew说Katz今日还加入了Gavin Brown的阵容中。

切尔西的P.P.O.W.画廊成为了Lew的下一个焦点，在那里他分享了更多的惠特尼的历史。他首先看起了著名女性主义表演艺术家卡萝莉·许尼曼（Carolee Schneemann）名为《Dead Engineer—Kosovo, 1999》的版画，在里面拼贴了艺术家的多种行为表演，比如在雪地中用鲜血画出一颗心，或亲吻她的猫。许尼曼最近在惠特尼新的大厅空间里上演了《Rumors》，一件实验性的非开放性表演作品，作为由Jay Sanders组织的来检验新场馆功能的测试作品。在P.P.O.W.展台的后部挂着一件1999年因艾滋病去世的华裔画家Martin Wong的画作，和惠特尼收藏的一件非常相近。大型的风格油画描绘了B大道上一处教堂的大门。Lew将这幅画作描述为“反映了旧的纽约如何慢慢消失”。

在我们还清醒的时候，我们最后一站来到了Metro Pictures的展台，在那里Lew因为Robert Longo的画作《Louis Rams (Hands Up)》而停下了脚步。“最开始你看到的是一个橄榄球的图景，”Lew描述着这幅胶片式的圣路易斯公羊队球员Kenny Britt的画像，“但你仔细看时，就会发现这一手势来自Michael Brown的《Hands Up》海报。这一图像从很多方面反映了今日美国。”