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最慷慨的家族之一
在西方各国的赞助人中，意大利的赞助人(包括佛罗伦萨的美第奇家族、米兰的斯福尔扎家族、费拉拉的德埃斯特家族、曼图亚的贡扎加家族等)是最为慷慨的了。他们不惜重金从法国、荷兰等地请来了富于才华音乐家和艺术家任职于意大利各城市。如斯福尔扎家庭就在1474年前后聘请了18位室内乐乐手和22位唱诗班歌手，若斯坎等多位作曲家就曾受聘于此。意大利的“慷慨之举”换来的是其在音乐艺术上的繁盛及显著地位。
西方的赞助人制度，究其表现形态，是从古罗马开始就已经随着音乐、艺术专业化的加强、音乐社会作用的转变而体现着赞助人与艺术家之间不平等的“主仆”关系。但就其积极意义来说，该制度始终伴随着音乐发展的各个方面，它是音乐向前推进、造就西方淳厚而深远的音乐历史的一个外在动因。
文艺复兴时期的艺术赞助制度主要分为三种类型：
家族式:一个富有的人邀请艺术家或作家到他家吃住数年，并提供礼物，请艺术家们给予关照：例如，热爱文艺的曼图亚公爵是歌剧作曲家蒙特威尔第艺术保护人。列奥十世在做枢机言主教时，家里就充满歌手和音乐家，他自己也享有一个鉴赏家和演奏家的声誉，他的宫廷里边的最有名的人物当中有犹太人乔凡·马利亚和亚科波·桑斯康多，列奥给前者以伯爵爵位并给他一个小城镇作为封地。
依约订制式:艺术家与其赞助人之间基于私人关系，但是临时性的仅维护至其作品完成：例如，1600年10月，在佛罗伦萨，为美第奇公爵的妹妹与法王亨利四世结婚的喜庆活动，里努契尼作剧佩里作曲(卡契尼在其中加进了一些他自己写的段落)，特完成歌剧《优丽迪茜》(由于《达芙妮》已失传，《优丽迪茜》被认为是第一部真正的歌剧)。1547-1558年，罗勒(约1516-1565)任费拉拉公爵宫廷乐长，后任帕尔马宫廷乐长，根据公爵的要求，为宫廷各种大小型活动演出作曲排练。
市场式:艺术家已生产出作品前试图直接售予大众或由经纪人出售。例如,马伦齐奥(1553-1599)先后供职于德斯特红衣主教、曼图亚的贡扎加宫廷等，他在1581-1599年间共出版了包括四声部、五声部和六声部的世俗牧歌集共17卷等等。
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