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Robert Longo在Hans Mayer画廊展位的重量级十字架
巴黎报道——巴黎国际当代艺术博览会（FIAC）于上周日晚落下帷幕，这四天中参展的国际画廊销售情况良好，画廊主们在首日VIP场后也迅速换上了厚夹克和羊绒帽，秋寒已渗入大皇宫。周三开幕时藏家熙来攘往，而后人流量趋于稳定，买家们从容不迫，除去少部分百万美元的交易，多数人买的都是尺寸较小、价格适中的作品。
高古轩画廊（Gagosian）是唯一一家在展位上配备安保人员的画廊，安保人员紧盯着展位上一件小的贾科梅蒂雕塑和一幅安迪·沃霍尔画作。这一展位达成了此次展会上价钱最高的交易中的一笔，这毫不令人惊奇，将理查德·普林斯（Richard Prince）护士系列中的一幅无题作品以“200万至300万美元”售出。而普林斯基于《展会上的护士（Nurse at the Fair）》的一幅小些的作品与桃乐西·科尔（Dorothy Cole）的同名书籍一道先以25万美元售出。
安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）那大而惊人的《蛞蝓（Slug）》定价180万英镑（280万美元），据卡谬·米诺赫（Kamel Mennour）称最终这件作品“在交易中”。若非如此，这位巴黎画廊主在展会进行一半时就算卖完了展位上所有作品。
纽约商家凡·德·维格（Van de Weghe）卖出了两幅巴斯奎特（Basquiat）的画，《整条涂装线（The Whole Livery Line）》卖了110万美元，而一幅小些的1981年无题作品卖了60万美元。一幅贵些的巴斯奎特作品《戴斯蒙德（Desmond）》标价280万美元，没卖出去，一件标价290万美元的亚历山大·考尔德（Alexander Calder）的“活动雕塑”《白月亮（Lune Blanche）》有同样遭遇。
商家们将FIAC如今的国际性（今年有123家外国画廊参展）作为参展的首选。“我们上次来的时候，那可真叫……法国！”柏林当代艺术画廊（Contemporary Fine Arts）的布鲁诺·布鲁纳特（Bruno Brunnet）说，这家画廊8年前首度参加FIAC。“如今变得国际性了。与在伦敦的游客很少有重叠，完全是另一群人。非常布尔乔亚，是另一番天地，所以我们两个都参加，而且肯定还会再来。”
莱赫曼·茅平画廊（Lehman Maupin）售出了数件翠西·艾敏（Tracy Emin）的霓虹灯作品，买家来自瑞士、巴西和中东，价格介于3.8万至6.5万英镑（5.3万至9.1万美元）。布鲁塞尔的维多维画廊（Vedovi）的两件佳作则在最后一天接受了买家预定，村上隆（Takashi Murakami）的《奇奇（Kiki）》以160万美元谈定，巴斯奎特1985年的《Enob》则以190万美元谈定。该画廊的马丁·迪斯弗西斯（Martin Desfosses）称：“藏家们会观望更长时间，思考得更深入，并需要更多建议。”
来FIAC的参观者共计约8.56万名，比去年增长了6%，外国宾客同样被满城尽是当代艺术的景象刺激着，从巴黎现代艺术博物馆（Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris）的巴斯奎特回顾展到凡尔赛宫的村上隆展。
展会总监珍妮弗·弗莱（Jennifer Flay）在展会开幕前对ARTINFO称：“巴塞尔艺博会仍是世界上最重要的现当代艺术博览会，而随后便是Frieze，巴塞尔迈阿密和FIAC三足鼎立。”她还说：“我们比Frieze更多面，从全球层面讲，巴黎比迈阿密有更多可看。FIAC占据地利。”
（作者: 尼古拉•哈特维格 申舶良/译） |
