周春芽工作室中创作台，上面摆满《园林》系列的草图和他拍摄的园林照片
艺术收藏，与艺术创作一样不易做好
记者：“艺术长沙”在当地推荐中国当代艺术，您认为“艺术长沙”对于这个城市的收藏会有怎样的影响呢？
周春芽：收藏跟艺术在社会产生的影响不一样，当然收藏也很重要，收藏首先对艺术要了解、要喜欢，同时要有钱才能收藏。但是一个城市没有展览，没有美术馆，也没有博物馆，就算有钱，那些有钱的人也不会收藏，也不会喜欢艺术，政府也不会建立公共的艺术体系。中国现在不缺优秀的艺术家，其实缺美术馆、博物馆，缺好的展览。让艺术影响整个社会，提高整个社会文化修养及素质，非常重要。
记者：在您看来，“艺术长沙”是否在做这样的铺垫工作?
周春芽：“艺术长沙”现在不仅仅影响长沙了，它已经影响全中国，在中国连办四届展览活动的地方不多，他能坚持下来非常不容易，也不是所有的城市都有这种意识。
记者：作为一名从改革开放初期走过来的艺术家，你亲眼目睹了中国当代艺术演变与发展，你又是如何看待这种变化和当代艺术在中国的现状？
周春芽：中国当代艺术发展到今天，三十多年，很多中国艺术家做了非常多的努力，虽然仍有很多问题，但总体而言，其实还是发展了。
我觉得是中国艺术家真的很辛苦，除了艺术要寻求自由的状态外，还要注意一些其他方面的事情，但是我的观点是，不能等。美好社会是等不来的，必须自己一点一点去做，如果觉得事情不对，要去改变或者批评它，批评以后还要去做。自由是一点一点争取过来的，八十年代初的自由跟现在的自由不一样，中国艺术家的能力仍然很大。
记者：近几年中国艺术品市场越来越火热，您觉得对艺术家带来怎样的影响?
周春芽：目前中国艺术在全世界的影响比较大，这与中国的经济发展有关，中国经济发展实际上推动了艺术的发展。一个国家的经济状态不好，艺术很难发展，因为经济好才会有很多支持艺术群体及机构，包括收藏家、美术馆、博物馆、赞助机构等。但是，当艺术进入商品化的状态，这对艺术家肯定是有影响的，但同时又没有影响。因为一位优秀的艺术家不会受影响的，其实艺术在很早已进入商业化阶段，但仍出现很多优秀的艺术家，只要正确对待这种关系。
记者：您是如何处理创作跟市场的关系的?
周春芽：市场不要刻意关心，我觉得听了就听了，不要太认真。还是要热爱自己的艺术，因为我们经历过的事情太多了，我们前半辈子在画画的时候，连画能卖钱都不知道，没有因为画卖不了钱我就不画画了;现在画可以卖钱了，还是要搞艺术。我觉得，还是艺术家是不是坚守个人艺术理想的问题，如果这个事情不怕，任何事情都影响不了优秀的艺术家，优秀的艺术家都会处理很多关系。
在九十年代初，中国艺术家是没有市场的，当时台湾画廊直接在我这购买，那时很便宜，很多大的作品都是几千块人民币一张，现在拍卖会上卖几百万，上千万，但与我无关，是收藏家赚钱，也应该他们赚钱。
大多数艺术家，像蓝顶98%以上的艺术家销售都是不好的，他们的生活还是有困难，有一些人连房租都租不起的，必须要有一个另外的职业，这个社会还是需要更多的人来支持艺术。很多艺术家也需要生活，需要买画册，需要买颜料，需要去看展览，需要工作室，都要花钱。
记者：当代艺术的收藏是很独特的体验，我听说您也收一些年轻艺术家的作品?
周春芽：我收藏年轻艺术家的作品是为了支持他们。某些艺术家房租有困难，我买他一张作品，他能交一年的房租。当代艺术的发展有一定难度，因为当代艺术具有前瞻性，艺术家的想法普通人无法理解，只有等到某个艺术家已经成名，在历史上有地位了，他了解了，才去收藏，所以当代艺术家的收藏比传统艺术要困难一些。但这需要更多人去理解及支持年轻艺术家，否则没有往前走的艺术家，也就没有后来的艺术家，也没有传统，所以这是一种方式。
记者：您有个人收藏的一些作品吗?
周春芽：我很少专门收藏其他艺术家的作品，有一些艺术家会收藏古画，或者其他当代艺术家的作品，我很少。我收年轻艺术家的作品是对他们的支持。
记者：您为什么会没有收一些古画或者是当代艺术出名艺术家的作品?
周春芽：我是一个创作者，收藏是我想去做的事情，但是收藏属于另一个领域，比如古画鉴定是非常大的学问，需要深入的研究，这是一个事业，艺术收藏和艺术创作都一样，要做好都是很困难的。
记者：谢谢!