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回报“打开艺术之门”
合唱团成员和着音乐拍手伴奏，台下小观众们齐刷刷地也跟着做，嘹亮的歌声与清脆的掌声相映成趣……这是7月13日德雷斯顿爱乐童声合唱团《歌唱吧，小夜莺》音乐会亮相“打开艺术之门”的情景。如此热烈的现场互动氛围让德方工作人员很惊讶：“在我们国家，观众听音乐会都很安静。不过我觉得，针对孩子的音乐会，互动很重要，台上台下都开心。”
像这样的演出还有很多，尤其是近几年，法国、以色列、德国、荷兰等国家的使馆，纷纷牵线搭桥，介绍自己国家的优秀少儿演出团体到音乐堂演出。很多时候，考虑到音乐堂在经费方面的难处，使馆还会主动承担本国演出团体往返的国际旅费。
由于“打开艺术之门”的口碑效应，很多艺术家开始毛遂自荐，主动加盟。比如，加拿大钢琴家罗杰·罗德去年曾参加演出，今年他早早就与音乐堂联系，表示愿意免费为孩子们演出。此外，中国国家交响乐团的几个室内乐演奏组合也积极要求参演，今年还新添了铜管五重奏。
主动“请愿”的还有古典吉他演奏家杨雪菲。今年“打开艺术之门”第一轮宣传海报中并没有7月29日杨雪菲古典吉他演奏会，是第二轮印刷宣传册时才加进去的。
其实，这是杨雪菲在阔别13年后再次回归“打开艺术之门”的舞台。1998年，杨雪菲已经引起国际吉他界的注意，而她当年在“打开音乐之门”（当时名）的演出中更是获得了如潮掌声。第二年，这个小才女就赴英留学去了。如今，她再度回到北京，回到“打开艺术之门”。她甚至有意在明年“打开艺术之门”期间，与音乐堂共同举办古典吉他夏令营，在小朋友中推广古典吉他。
与杨雪菲一样，青年指挥家夏小汤也与音乐堂和“打开艺术之门”有着不解之缘。很多观众都记得，2010年“打开艺术之门”闭幕式音乐会，便是由夏小汤执棒中国爱乐乐团演奏的。其实，夏小汤本是学钢琴出身，考大学填志愿时，他却选择了指挥专业。至于为何“急转弯”，他笑言：“都是‘打开艺术之门’惹的祸！”原来，上高中时，他每年都来欣赏“打开艺术之门”的演出，李德伦、杨鸿年、谭利华等一批指挥家的风采，深深触动了他，让他萌生了转行的念头。“我现在还记得，11年前，汤沐海老师在音乐堂指挥国交演奏《青少年管弦乐队指南》、《彼得与狼》等曲目，指挥得特别潇洒，特震撼。”夏小汤说。这么多年，他一直很感激音乐堂给他的艺术启发，“也许，只有真正走近艺术，我们才能更了解自己。”
让文化“义举”更从容
“一场演出几乎赚不了什么钱，但他们始终在做，因为孩子需要，家长需要，社会需要。对一家演出机构来说，能够长期把社会效益放在首位很不容易，他们的义举令人感动！” 一位领着孩子来看“打开艺术之门”的观众如是说。
这话听着真让人高兴。毕竟17年的坚守和创新，让音乐堂赢得了观众的赞誉。然而，“义举”一词，却又让人生出一点点酸涩与悲壮。什么时候，音乐堂的义举，才能成为全社会的义举？
如果把“打开艺术之门”称作一项文化惠民工程，也许没有人会反对。近年来，政府一方面鼓励艺术院团到市场大潮中去搏击，以观众需求为原动力，创作推出叫好又叫座的优秀演艺产品；另一方面，对那些为大众提供丰富精神营养的公益性或半公益性文化活动、文化项目，也给了力度相当大的扶持。像“打开艺术之门”这样专门针对少年儿童普及艺术、进行艺术教育的文化活动，固然已经得到了政府的一些支持，但这种支持是不是应该更多一点呢？
何况，以其每年所吸引的观众人次、实际演出效果、演出后观众的评价以及在少儿艺术普及方面取得的实际效果来看，“打开艺术之门”正在成为北京的标志性文化活动品牌。而且，这个发轫于北京的品牌活动，如今已经走出北京，延伸到全国十几座城市，将北京的文化信息传递到大江南北。
从这个意义上说，“打开艺术之门”担当着不同地域间艺术信使的职责。只是，这个信使的翅膀，由于资金等方面的捉襟见肘，飞翔得似乎有些吃力。事实上，对于做“小本生意”自负盈亏的音乐堂来说，要保证全年的正常运营，在投资“打开艺术之门”的时候，就不会财大气粗，这自然导致了待艺术家不“厚”，并为此而感到难为情，在聘请国内外演出团体时也会因为无法给对方“一个合理的出场费”而掣肘……
试想，如果政府和相关部门的扶持力度再大一点，如果企业赞助艺术的机制更加落到实处，这些问题想必就不是什么问题了。播下一颗种子，未必开花结果；播种越多，生根发芽的机会便越多——农耕如此，艺术普及亦如此。我们希望，“打开艺术之门”这项“园丁工程”的根基更加稳固、更加壮硕，同时以更高的水准和层次来惠及大众。
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