《辛德蕊拉》剧照（资料图）
在亚洲乃至世界戏剧的版图上，铃木忠志都是一个无法忽视的存在。这位现年75岁的日本戏剧大师，以将日本传统美学融入西方名剧，展现异质文化的碰撞而闻名于世。他带领自己的SCOT剧团自上世纪70年代起，驻扎在日本富山县利贺村排戏、演出、生活，那个经济落后的小村庄也因此成为了戏剧人的“桃花源”。铃木所独创的演员训练法，更是通过他的演出和教学，传播到世界各地。
今年5月，受上海戏剧学院的谷亦安教授之邀，铃木忠志为来自上海和北京的15位年轻演员，打造了一部特别的剧目《辛德蕊拉》。5月24至30日，该剧在上戏剧院首演，同期举行的还有工作坊展示与各国专家的研讨会。
改编灰姑娘的梦想不是王子
《辛德蕊拉》是铃木忠志三年前为SCOT剧团排演的剧目。在童话故事《灰姑娘》的基础上，他引入了“戏中戏”的构造，少女王嵛成为全剧的焦点。她既是奉剧团导演之命改编《辛德蕊拉》故事的执笔者，也是“戏中戏”部分的“辛德蕊拉”本人。王嵛笔下的“辛德蕊拉”充满了对自我完善的渴望，她的梦想已不再是王子，铃木也借演员之口说出“其实根本没有王子”。
剧中的王嵛为了演出，同样接受了“铃木演员训练法”的训练。在当天早上的工作坊中，也展示了此训练。铃木跪坐在舞台上挥打木棍给出节奏，演员则要在急速的动作后稳定地停住，晚上的演出中，挥打木棍的人成了铃木剧团的演员齐藤真纪，剧中她饰演的是导演助理。参演该剧的上戏教师刘阳认为，加入训练的片段是“大师的自嘲”，目的是让观者“别太当回事”。
现场喜剧节奏来得有点慢
5月24日晚《辛德蕊拉》的首演现场，前半程几乎笼罩在怪异而肃穆的气氛之下。剧中饰演自己的王嵛是剧组里年纪最小的演员，此前未曾有过演出完整舞台剧的经验。19岁的她身着水手服，坐在一束顶光照射的书桌前，充满了与年龄不相称的杀气。戏里，她还要极力压低甜美的声线，时不时冒出“小红帽扮演狼外婆”的既视感，令人有些不明所以。其余的演员，如剧团的“草包”导演，张扬跋扈的制作人，戏中戏部分“辛德蕊拉”的两个姐姐“波霸”和“翘臀”，因为符号化的人物设定，夸张刻板的肢体与表情，反倒更好地抓住了日式喜剧的要领。
随着戏剧的进行，观众终于发现这不是一部需要正襟危坐对待的作品。到“辛德蕊拉”的父亲与假王子唱起罗西尼歌剧《灰姑娘》的段落，铃木式的喜剧节奏终于构建完毕。在二人“互相咒骂”的一段，笑声开始连成片。这些迟到的剧场反应对铃木而言并不意外，三年前，该剧在日本首演时几乎也有着同样的情况，“我以前的作品都是悲剧比较多，好像观众都不能笑”。但所有人似乎都忘记了在演出的场刊上早就写明，这是一出“音乐喜剧”。
戏外利贺是演员“集训地”
戏的结尾是两次谢幕，一次是戏中戏的谢幕，一次是真实的谢幕。第二次谢幕时，剧团的灯光师、服装师等在场的幕后人员也来到台前向观众致敬。他们的真实身份是SCOT剧团的演员与工作人员。在SCOT剧团，几乎所有人都是“全能选手”，戏剧与生活仅仅一线之隔。《辛德蕊拉》在上海和利贺两地排练，剧团演员对来自中国的年轻演员进行了一对一的指导。铃木忠志几乎所有戏都在利贺排演，他将利贺比作运动员的“集训地”，那里有24小时开放的排练场，却连一家小卖部都没有，演员们的生活除了排练还是排练。在铃木看来，那才是演员最理想的生活环境。