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朱媛媛一人分饰三角，让这部戏更具看头
白景琦入狱
国话表演艺术家雷恪生在话剧版《大宅门》中扮演的是电视剧版的角色——原白家管家王喜光
中国国家话剧院2013年新创大戏《大宅门》于1月17日——2月3日在国家大剧院首演，话剧舞台上为观众再现白家老字号的沉浮变化。该戏由《大宅门》电视剧版导演郭宝昌执导，国家话剧院演员刘威、朱媛媛、雷恪生、刘佩琦以及特邀演员斯琴高娃担任主角。该戏将作为国家话剧院推出的又一“拳头产品”，在新年之际为百姓奉献一台京味儿十足的经典大戏。全剧老北京的故事、老宅院的情仇、老字号的坚守，导演郭宝昌用自己的方式将 “白家”故事娓娓道来。
国话再推“拳头产品” 体现“文化自信”
近年来，国家话剧院在坚持“一长三多”演出模式的基础上进一步深化剧目的艺术创作水准，先后推出了多部“叫好又叫座”的优秀话剧作品。2013年开年上演的《大宅门》首轮在国家大剧院演出，还未开演就已有超过三分之二的演出票售罄，观众踊跃状况令人羡煞。国家话剧院院长周志强表示，2013年是国家话剧院贯彻落实十八大各项战略部署的重要一年。国话要坚持“以人民为中心”的创作方向，以弘扬核心价值体系和中华传统文化为创作的唯一宗旨，不断推出像《大宅门》这样闪烁着中华人文光辉的优秀作品，履行国家院团的社会责任。此次《大宅门》的排演，不仅邀请郭宝昌导演亲自执导，更是聚集了国话实力强大的著名演员、舞美精英以及艺术管理团队，力图再造一部“拳头产品”。这是国话实施精品战略、树立剧院品牌的又一重要举措，体现出了话剧“国家队”的文化担当和文化自信。
长篇力作浓缩精华导演充当“画外音”讲述自己的故事
多年前，72集电视剧《大宅门》在广大观众心目中留下了深刻的印象，树立了中国电视剧艺术的标杆形象。而如今，要把白家老字号的沉浮变化以及主人公白景琦的一生用话剧的规模展现在舞台上，实属不易。导演郭宝昌用鲜明的家族、人物脉络主线贯穿整部剧，将“大宅门”中的大事件一一串联。剧中通过倒叙的叙事方式，随着电视剧版《大宅门》中经典的京胡音乐响起，把人带到了一百年前白家老宅的门前。暮年白景琦与幼年白景琦同时出现，老幼之间的对话，将白家兴衰的故事娓娓道来。另外，在舞美设计上，话剧《大宅门》采用了四维空间的变换，利用舞台的升降来表现时间及空间的变化。值得一提的是，这样的舞台设计让演员告别了传统戏剧中的上下场，演员在舞台上即可完成换装。另外，原本在京剧演出中位于侧台的乐队也被别出心裁地搬到舞台上。在剧中，有京剧演员现场的表演，京剧锣鼓乐队演奏的音乐既是京剧演出的伴奏，又是话剧中的配乐，一举两得。
郭宝昌在话剧版《大宅门》中充当了“画外音”的角色。虽说导演在话剧舞台上充当角色已不是新鲜事，但是此次郭宝昌在剧中的这个“画外音”却充满新意。旁白讲述的是一百年前的白家故事，却在其中增添了大量现代的流行用语和当代事件，如“试婚”、“追星族”、“日本核泄漏”等，除了愉悦气氛之外，也让观众沉浸于白家的是是非非之余，加入对现代生活的思考和分析。导演郭宝昌说，设置这个角色的目的很简单，只是想和观众说说话。
国话演员近年纷纷回归舞台 踏上圆梦之旅
话剧是舞台的艺术，舞台艺术价值的体现离不开表演人才。近年来，国话高度重视演员的价值，在演员管理、队伍建设等方面逐年加大力度，在用人机制转换方面初见成效。剧院的艺术资源得以重新保有，中国话剧舞台创造力量不断存续。演员们的参演积极性、艺术创造力以及整体业务水平都得到显著的提高，一些活跃在影视剧中的国话演员纷纷回归舞台。在近年来创作的国话作品中，众多老中青三代著名演员倾情出演，国话艺术水准显著提高，国话人的舞台创造力空前高涨。
在话剧版《大宅门》中，更是集结了国话众多优秀演员。朱媛媛一人分饰三个角色，分别是白景琦的夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀。三个角色个个性格鲜明，朱媛媛凭借出色的演技和对人物的准确拿捏，对这三个人物演绎得有张有弛。导演郭宝昌介绍说，这样“一赶三”的表演形式借鉴了中国戏曲，在话剧舞台还是第一次。对于很多质疑的声音，郭宝昌却有着不同的看法。他认为，朱媛媛一人分饰三角，让这部戏更具看头，观众可以在一部戏中看到演员出色的演技，对演员自己来说也是一次挑战。刘威在话剧版《大宅门》中扮演的是白景琦一角。从青年到暮年，刘威将白景琦桀骜不逊、敢爱敢恨、勇于担当的人物个性表现得淋漓尽致。他也曾坦言，演话剧的确很有挑战。剧中，贯穿白景琦一生的京剧唱段深入人心，“看前面黑洞洞，待俺赶上前去杀他个干干净净” ，这句出自于京剧《挑滑车》的唱段，在剧中多次出现，也是白景琦一生爱憎分明、敢作敢当的人物个性。国话表演艺术家雷恪生在话剧版《大宅门》中扮演的是电视剧版的角色——原白家管家王喜光；青年时候利欲熏心、晚年面对日本侵略者铁蹄却扬起民族大义的白颖宇继续由刘佩琦担纲出演；在电视剧中将大宅门的女当家二奶奶一角由斯琴高娃和影视演员、国话优秀中年演员娜仁花出演。
数易其稿细节完美铸就精品
早在几年前，话剧版《大宅门》的创作便已提上日程。在几年的前期筹备中，剧本大幅度修改调整6次。在建组会上，郭宝昌谦虚表示：“我还是话剧的外行，本来觉得电视剧版的容量那么大，随便揉揉扒扒就能弄出一部话剧来，其实完全不是这个样子。”郭宝昌和编剧刘深付出了大量心血和精力，对每一个人物每一场戏的舞台体现都精益求精。在每天的排练中，导演和演员都在不断地实践中对剧本进行着修改。当被问到与电视剧版有何突破时，导演郭宝昌强调的是“细节”。郭宝昌说，排演话剧版《大宅门》，我们不希望让观众看到的是电视剧版的《大宅门》被搬上舞台，我们试图通过每一个细节来使人物更加饱满，还原一个个鲜明、生动、真实的人物。
郭宝昌导演用戏剧的形式将自家的生活讲述给观众，他的经历有了《大宅门》这部经典之作。为了让戏剧走进百姓，让生活和戏剧亲密接触，国家话剧院特别推出了国话·2013“戏剧改变生活”主题系列活动，据悉，全年将包括“真人戏剧场”、“国话放映厅”、“儿童成长季”在内的一系列活动。
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