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《椅子2.0》在新利贺山房演出。该剧场由矶崎新于1987年设计建造，因外形与当地古代民居及利贺山房剧场相似而得名。
四位青年导演“抢”一把尤内斯库的《椅子》，这是2012亚洲导演艺术节的命题作文。9月4日至9月8日，该艺术节在日本利贺村举办，中国大陆唯一受邀导演王翀携新浪潮戏剧《椅子2.0》首演，以颠覆传统的“纪录片式戏剧”引起关注。
铃木忠志请四位导演“同题作文”
利贺村位于日本富山县，因著名导演铃木忠志及其SCOT剧团在此常驻闻名，“利贺戏剧节”更是让这里成为享誉世界的戏剧圣地。本次“亚洲导演戏剧节”是铃木忠志主持的邀请展，邀约来自中国大陆、台湾及日本、韩国的导演接受一场“测试”，题目是分别执导法国剧作家尤内斯库代表作《椅子》，规则是不能改动原剧本。
《椅子》描写的是一对九旬的孤寂夫妻幻想宾客满堂，对着众多空椅子追忆一生后投海自尽。尤内斯库认为这部荒诞派戏剧表现了“椅子的虚无与生命存在的无意义”。而铃木忠志选择这一主题，旨在探讨进入现代社会后人类共同面临的精神困境。
《椅子2.0》讲述真的“生老病死”
9月4日，王翀导演《椅子2.0》作为邀请展首部作品亮相新利贺山房剧场，继《雷雨2.0》后再次颠覆名著。演出打破舞台“观演关系”，空出观众席，请观众环绕坐在舞台上，4位演员就混坐在观众中间，而表演形式“去戏剧化”，除开篇的观众互动及结尾的导演独白外，全剧与原剧本毫无关系，林荫宇、宫哲、阎楠、余天健四位演员面对观众，用中文以真实聊天的方式讲述着自己的亲身经历，分别对应着“生、老、病、死”的主题，辅以现场音乐伴奏与同步视频，犹如在录制一部纪录片。
这样破坏游戏规则的演出引发争议，有年纪偏大的日本观众表示不能理解，铃木忠志则评价“虽不是传统《椅子》，但是一部好戏。”对此，王翀解释，探索剧场更多的可能性是自己提出“新浪潮戏剧”的初衷，《椅子2.0》在形式上是为了与传统戏剧“较劲”，而在内容上关于人类情感及生命本身的探讨又与原著主题紧密相关。
据《椅子2.0》制作人李逸介绍，9月18日至30日，该剧将作为北京青年戏剧节展演作品在木马剧场演出。他希望更多的观众来体验、分享“真实的故事”。
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