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去年，“音乐鬼才”三宝和著名编剧关山、80后导演王婷婷联手打造的原创音乐剧《三毛流浪记》在上海首演。今年是“三毛之父”张乐平逝世20周年，该剧作为重要纪念活动之一重回“故里”上海，将于本月25日至26日连演三场。其中，26日晚场将是该剧的第一百场演出。
音乐剧《三毛流浪记》以饥饿为主线，从流浪儿三毛对“烧饼”渴望而不可得的情境中展开。该剧的80后导演王婷婷透露：“这次演出在原有基础上缩短了10分钟。有观众曾反映三毛的头套不够逼真，今年我们也有所改良。”同时，她还表示百场演出将有“特别奉献”：“虽然三宝的工作非常忙碌，无法随团进行今年的演出，但是百场纪念时，他表示无论如何都要和编剧关山、制片雷婷赶赴上海。 ”
从中戏导演系学话剧导演，直至如今以音乐剧为主要创作，王婷婷岁数不大，演艺经历却颇为丰富。她曾在学校参演赖声川话剧作品，导演并出演与音乐人小柯合作的音乐剧《凭什么我爱你》，与三宝合作了音乐剧《蝶》《三毛流浪记》。但她依然认为国内音乐剧导演的素质与欧美尚有很大差距：“整个中国音乐剧还在起步阶段，不论是创作机制、运营模式、人才储备等都不够完善。国内的音乐剧导演群体还很年轻，需要学习的东西太多。无疑我是幸运的，在与不同艺术家合作的过程中，我能够接收不同的‘养分’。”王婷婷强调，虽然中国音乐剧起步晚，但做音乐剧的文化基础并不薄弱，因为中国有深厚的戏曲传统，而戏曲与音乐剧之间有惊人的共通之处，与音乐剧一样要求演员有扎实的唱作技巧与形体表演。国外的艺术形态必须植入民族特色，才能变为自己的东西。以《三毛流浪记》为例，王婷婷在导演手法上也加入了不少戏曲元素，比如演员通过跑圆场的方式走台，舞台设计方面也借鉴了“一桌二椅”等道具。充满线条感的背景，除了受到张乐平漫画原著的影响外，也与戏曲简约的程式化不谋而合。
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