| 2月24日至26日，由京剧名家于魁智、李胜素、孟广禄、陈少云、杨赤以及评书表演艺术家连丽如等共同主演的《听书·看戏·品三国之赤壁之战》将在长安大戏院上演。上周一，70岁高龄的连派评书传人连丽如做客京华茶馆。谈到这次京剧和评书的跨界混搭演出，连丽如坦言难度不小，不仅要串联起京剧故事，还得要评说历史人物和事件的是非曲直。此外，连丽如谈得最多的就是评书艺术的传承，她要专心带徒弟把评书传下去。
■谈演出
现场串评京剧有难度
对于京剧和评书跨界混搭的演出方式，连丽如并不陌生。早在上世纪60年代，连丽如就跟中央人民广播电台的张慧老师做过一次评书讲解京剧的《三打祝家庄》。她说：“1981年我到哈尔滨电台录《东汉演义》时也做过《赤壁》，就是按照马连良、谭富英、袁世海、萧长华老师那个电影版来弄的。1992年年底，我跟北京电视台合作过《听书看戏话三国》跟这次在长安的演出就更相似，主要形式是每集以重要的唱段为主，配以两三段评书。”
虽然在广播电视中都讲解过京剧，但在现场面对观众串评京剧，连丽如还是头一次。她说：“这个《赤壁》上下两部不到五个小时，京剧占四个小时，评书部分不到一个小时，要把整个《赤壁》串联起来可不容易，要把握好语言的速度，把故事讲清楚，还得要评说历史。”连丽如强调“评书，重评才叫评书”，她在现场不仅要串联好京剧故事，还要评说一些历史人物、历史事件的是非曲直，同时讲一些戏曲掌故、京剧流派的特点等，这也是连派《三国》的一个特点。此外，现场发挥也很难。她说：“现场说评书跟解说足球比赛很像，得跟着剧情来。”
连丽如从17岁开始学说《三国》，一直说到现在70岁，父亲连阔如原来收集的三国书籍就有40多个版本。按常理说，连丽如现在说《三国》可以信手拈来，但她称现在还是会通宵研究《三国演义》，因为观众的欣赏角度也在发生变化。连丽如说：“京剧听轴，评书听扣，要想在这几分钟内又得讲清故事，又要埋下伏笔是很难的，孟广禄他们只要把经典唱段唱好了观众就给好，但我们评书不行啊，不能寒碜了，寒碜了就丢人了。”
连派评书离不开京剧
“有一次戏曲理论家、评论家刘乃崇问我，连派评书的精气神是什么？我说连派评书的精气神就是对书本身和书中人物的理解，还要把京剧演员表演的精华融入到说书表演中，把内在感情跟京剧演员的唱念做打结合在一起。”在连丽如看来，连派评书跟京剧是分不开的。她说：“我是听京剧长大的，我父亲其实就是个戏曲导演，他给很多班社说书，也给王永昌说连台本的《水浒》，原来很多老的京剧艺术家都听书。”
这次跟众多京剧名家合演《赤壁之战》，也勾起连丽如不少回忆，其父连阔如跟很多老一辈京剧艺术家都是好友，与金少山、叶盛兰比邻而居。她说：“我第一次知道《夜深沉》这个曲牌就是跟父亲去听马连良先生的《击鼓骂曹》，我父亲跟郝寿臣先生是70多年的交情，他说‘鲁智深’也得唱，唱起来整个就是一郝派花脸，郝寿臣就在台下哈哈一笑。”连丽如表示，这个《赤壁》集中了很多京剧流派大师的心血，“马连良把诸葛亮演活了，袁世海把曹操演活了，萧长华把蒋干演活了”。
连丽如现在有个女学生在八一电影制片厂工作，她就建议学生去中国戏曲学院学习京剧。她说：“现在她已经学了《伍子胥》《梅龙镇》，最起码知道髯口该怎么捋了。”连丽如称评书表演也讲究唱念做打，“我们的穿着跟京剧在戏台上一样，都是明装，比如说《三国》时，周瑜两手一捋翎子，你得知道翎子在哪，要不做出来样子不美，所以说我们连派的评书是离不开京剧的。”
■谈丈夫
下辈子还要嫁给他
采访当天，连丽如带了一本她和丈夫贾建国合著的自传《我为评书生》。连丽如称这部书很耐读，“都是真人、真事、真情，也能让人们看到那段历史。”在书中，两位老人记录一段值得品读的艺术人生。贾建国论资历比连丽如要老，他6岁便登台说相声，还弹得一手好三弦，以前在艺校还做过连丽如的“老师”，后来为了专心扶持连丽如的评书艺术，便远离舞台。
谈起丈夫贾建国，连丽如赞不绝口。她说：“我现在离开老伴儿根本就不行，在这本书的后记里，我对丈夫说，我下辈子还要嫁给你，这一句话就包括了所有，没有他就没有我的今天。”前不久，在连丽如新书发布会上，谭元寿、姜昆、李金斗等很多圈中好友到场祝贺，她说：“李金斗比较了解我们，他说‘你们都说连老师怎么样，我得给贾老师鞠一躬’。后来我就对老伴儿说‘下辈子还要嫁给你’，贾建国反倒接了一包袱说，娶你我可得考虑考虑，太累，老得有事干。”
■谈传承
人品和资质要俱佳
做客茶馆的两个多小时中，连丽如除了谈这次演出，说得最多的就是评书艺术的传承。她说：“评书很可爱，它是最能让人了解中国传统文化的口头文学艺术形式。”虽然声名在外，但直到2007年她才正式收徒，除了李菁和王玥波两个义子，她只收了四个徒弟。她说：“收徒弟必须得负责任，按我们的行话讲不负责任，就是误人子弟。师傅不能耽误徒弟，还得带徒弟吃饭。”连丽如说父亲一生没有收过徒弟，就是把人品看得最重要。
资质和人品是连丽如收徒的两个标准。她说：“这个学生资质够不够，学习艺术得有天赋，还要有应变能力、语言能力。还有一个重要标准就是人品，他酷爱不酷爱评书，还有他学评书的目的是什么，如果只是去挣钱，对不起，我不收。”连丽如坦言，自己说了一辈子书现在最大的希望就是把评书传承下去，“熬了这么多年，我一年的演出费可能也不如大明星一次出场费多，但我追求的是艺术。我必须得把评书传承下去，你有多少房子，不就多一个睡觉的地儿吗？”
说起现在的几个徒弟，连丽如称要因材施教，“王玥波、李菁从小说相声说得多，从单口相声过渡到评书得有一个过程，我的大徒弟吴荻是当老师的，从老师到演员又是一个方法，我的三徒弟贾林是学戏曲的，还是南方孩子，每个人的教法都不一样”。现在连丽如带着学生们在北京三个书馆说书，每周都有演出，分别是宣南书馆、崇文书馆和东城书馆。
■谈书馆
评书一定要听现场
古稀之年的连丽如现在还坚持到书馆演出，对于书馆，她有一种难舍的情结。她说：“评书一定要现场听，我跟很多朋友说过，你在电视台上、广播里听书，根本就是没听过评书，评书的魅力都在书馆里。”连丽如表示，现场评书是不能断档的，现在坚持到书馆说书，不仅是为了带徒弟，还为了培养年轻观众，“现在书馆里听书的大多是年轻观众，每周都来，有时来不了，我还打电话问是怎么回事。”
几次出国的经历也让连丽如更加确信现场评书的魅力。她说：“2002年我去美国的哈佛大学演出，那时正好是汉语热，很多学生来听。他们可能一句中国话都听不懂，但评书是说中有唱，评书中抑扬顿挫的语言是有音符的。因此我常说，评书是了解中国传统艺术的口头文学艺术形式。”
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