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《百年孤寂》剧照（摄影/良鹰）
《百年孤寂》剧照（摄影/良鹰）
香港爱丽丝剧场实验室，过去成功出萨缪尔-贝克特、布莱希特、卡夫卡、意大利电影导演帕索里尼、法国剧作家让-热内(Jean Genet)的作品，剧目都相当偏锋。长期排演前卫性作品的，香港只有这个剧团，实在不可忽视。2011年6月，该团演出哥伦比亚作家加西亚-马尔克斯1982年获诺贝尔文学奖的作品《百年孤寂》，更令人期待。
先介绍香港爱丽丝剧场实验室的背景，成员皆是香港演艺学院的戏剧毕业生，多从事中小学的教育工作，工作之余便组成剧团，搞创作演出。
说剧团创作演出，是因为他们选择演出的剧目，都是没有导演指引的剧本，例如演出贝克特和布莱希特的戏，都非投入一半创作不可，至于拿卡夫卡小说（多部作品）、意大利电影导演帕索里尼多部电影来改编，更是再创作。摘录多部作品的片段串连起来，集成一个演出，便可说是一次重新创作。该团成员习惯这种制作方式，而台前幕后全体成员集体参与从选材开始创造演出，创作实力相当强，所以尽管面对的是内容复杂而丰厚、表演难度很高的小说《百年孤寂》，该团还可以应付得来。香港剧场观众知道《百年孤寂》的很多，但全部看完整部小说的却很少。今次香港爱丽丝剧场实验室付出很大努力，把作品搬上舞台，真可说是解了观众未能消化一部世界文学经典之困。
导演陈恒辉在演后座谈会透露，成员看了日本导演寺山修司的电影《再见方舟》，该片因得不到《百年孤寂》的改编版权而要改名，继而大家读了台湾出版的杨耐冬译本（从西班牙原文直译过来的国内中文版当时还未到达香港），每个人提出喜爱的片段，并研究演出方法，然后由导演陈恒辉与大家合力将各段串连起来。
每个段落的演出手法各有不同，有以肢体语言表现，个别场面如同现代舞；又有以话剧形式表达，有段落主要交代故事情节，而另有段落着重传达深刻感情。至于串连的方法亦是多样化，有用台外声以旁白来交代和叙述，亦有运用投影的方式，总之务求以简洁方法拼贴出具连贯性而又有前后呼应的剧情。
呈现出上述所讲的效果，这个演出已成功了三分之一。此外，台上八九位演员担任了演出中的所有角色，而各演员皆混身解数，演出称职，亦是成功的三分之一。最后的三分之一是音乐运用、演出格调和气氛。两个多小时的演出并非匆忙的剧情演绎，而有不少篇幅在描画细节，表达复杂社会环境对人际关系的影响，乃至乱伦关系的产生，而鬼魂、乱伦、魔幻场面的巧妙出现，也处处配合故事的内容、情调和气氛。
演出以香蕉农民反抗的屠杀作结，营造全剧的高潮，既带出南美洲革命英雄切-格瓦拉的影子，也叫观众联想到某些历史事实而后离开剧场，很好的设计安排。这个精简的舞台演出，既有多样性，而不乏细腻之处，至少传达出作者马尔克斯的精神，我觉得有收获，相信与我同看戏的观众亦有同感。
张锦满 香港资深媒体人
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