范曾：近代的诗词，好多大诗人就是我的好朋友，我当然看他们的东西。有的是先贤之作，比如闻一多，他写的新诗，那是非常棒的。闻一多曾经讲过：写诗词要戴着手铐脚镣跳舞，他说在严格的约束下，你能够跳出优美的舞蹈来。这是很厉害的。记得闻一多有一首诗《死水》：

    “这是一潭绝望的死水，清风吹不起半点漪沦，倒不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。”这是他的《死水》第一段，这个给人感到他一定古典修养非常高，他给你有朗诵时的快感，我现在看到有些人在电视上吟哦，实在其貌不雅，用力过猛，有点像日本人朗诵汉诗

    日本人朗诵汉诗，就是有点武士道的精神。“月落乌啼霜满天，”“月落~~~~乌啼~~~~”就这样，我听他们朗诵过。我也听到我们中国的某些朗诵的人，像“今夜鄜州月，闺中只独看。”“今夜~~~鄜州月~~~~”矫揉造作，有伪态。

    刘家运（鸿雪诗社副社长）：我对吟唱特别感兴趣，不过现在吟唱应该说是绝迹了，所以我希望范先生，能够在你现在这个情况下，提倡一下吟唱，让我们这个吟唱，从小学生开始就应该有。

    范曾：这个吟唱，它又不可以写成一个谱，西方它的逻辑思维可以把一个声音。写出它的乐谱，然后它的和声，对位写得清清楚楚，可是我们中国文人吟诗，随感而发，千变万化。因为会吟哦的，我也听过一些会上吟哦，完全牛头不对马嘴，吟什么东西。卖小调的，装腔作势的，一个个上去，我就想走。我吟诵一下吧 ，“白日依山尽”，这首词，你在平和的心情下，可以这样吟诵：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”你感情很激越，很激动，“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”又完全是另一种感觉。所以这个还有个环境条件，你到哪儿去找那么多的老师，去教你吟哦？你找不到的，你找到了，录了他的音，叫小孩一吟诵，呕哑啁哳难为听，所以解决这个东西难。

    继续讲，中国文字的特性决定了中国诗歌的特性，一字一个音，或者多音，比如讲看东西的“看”，你可以念成“看”，看是个仄声字，看就是个平声字，那么一字多义，忍，也可以讲是不忍，哪里能忍，哪里可忍，这一个字的多义性，使我们在词汇的运用上有了极大的方便。词性可以转换，名词可以转为动词，动词可作为名词用，比如讲把这个女的嫁给你，

    “妻之”，“妻”本来是个名词，“妻之”就是个动词，就是嫁给你。

    因为中国字，在创造这个字的时候，我想和当时创造这个声音，本身那种形声字的感觉是有关系，还有对偶、骈貌（骈文面貌），它符合宇宙的最根本的大规律，杨振宁科技上贡献很大，他有句名言可以和爱因斯坦的相对论公式，那么简练、比美：他说“对称支配自然”，中国的格律诗，对联就是对称，对称可是不是完全对称。不是讲一个双耳杯，两边一模一样，

    它对称了，可是意义却不是完全对称。你们可以看这副对联，“倚马唯追照夜白，横书有得映霜红。”秋天，外面是一片红叶，这副对联好在什么地方，对称吧？对联，形容词对形容词，甚至颜色都对，白对红。这种东西今天来讲，就是我们研究中国诗词，从声音、格律，中国字的特性，宇宙对称的根本规律，这些大体上都是天地大美，对中国诗人的一种语言上的启发。

    好，再讲两首诗——“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺 白帝城高急暮砧。”还有一首，“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。”为什么我最后举这两首七律呢？在我认为，律诗写到杜甫的《秋兴八首》，这是冠军；词写到辛稼轩的《永遇乐》，就是冠军；骈文写到王勃的《滕王阁序》，冠军。我对诸位有个希望，这个八首诗，诸位一定要回去把它背得滚瓜烂熟，这是我对你们的希望，也是我布置的作业。

    主持人：我们在开场的时候曾经说过，范先生能够把屈原的《离骚》，能够一字不差地把它背诵出来。我们欢迎范曾先生，他把这本书扔给我，意思说，我看着他是不是有一字之差。是这意思吧？

    范曾：另外也是使人感到不要弄虚作假，对不对？