琴嘎 《丛林》,北京中粮置地广场“一个美术馆”展出现场
在拥有巨大挑高的办公大楼里，一群马腿向空中升腾，紧绷的肌肉，优美的比例，可以想见它们是多么英俊的动物，然而令人惊愕，它们却是倒立着，无法看见它们的躯干。它们从茂密的荒草中生长出来——这是来自草原的干牧草，比城市里见的要长且密，走近了你不由地深吸一口气，一股来自旷野的味道，却令人放松，引人遐想……这是艺术家琴嘎的作品《丛林》，正在北京安定门外二环边的中粮置地广场内展出。
这是琴嘎作品《丛林》在国内的第三次亮相。第一次是在上海浦江华侨城OCAT，一个现代主义建筑内的公共艺术展场，第二次是在广东东莞的同沙生态公园，一个人为建造的湿地公园，而这一次则是在都市大厦的公共空间。琴嘎说，自己的作品虽然空间体积小，但周围的大空间都是作品的一部分。《丛林》的每一次展出，其展出形式都根据环境不同而产生变化。因此，当“一个美术馆”邀请琴嘎来这里做作品的时候，他决定在这里做一个“游牧地图”。
参加开幕式的现场嘉宾在作品旁合影
从二楼的空间俯视，正是他的出生地——内蒙古自治区的区域地图的形状。24只马腿是由水泥浇筑而成，而草则是直接从满洲里草场运来的。毕业于中央美术学院雕塑系的琴嘎对雕塑材质的选择一直非常敏感。“因为当下就是一个快速的城市化、全球化的时代，经济的发展非常快速、疯狂，到处都是一个水泥的森林。在冬天，干牧草是马赖以生存的，从视觉效果上看，它是荒芜的，但它是有生命力的，这里的生命力不容忽视，这些牧草在展出结束之后还要还给牧民们。”
在琴嘎看来，不和谐才是真实的对话的基础。于是在水泥都市丛林中，我们看到了动物、牧草，无独有偶，在作品的旁边还有在空间装修中早已存在的一排毛竹。农耕文明与游牧文明本是对立的，然而在今天，它们就这样共处在同一个空间之下。琴嘎说，来这里的观众都不是为了专门看作品而来的，更多的是路过、偶遇，也可能是匆匆瞥一眼，然而也许就是这样的1秒钟，艺术家的个人性与公众产生了链接，而这都是生命中重要的时刻。
右起：艺术家琴嘎、艺术家隋建国、石节子美术馆馆长靳勒
对话琴嘎：当代性与精神性的游牧
艺术中国：在您的作品里一直有一种生命意识，这与您的成长经历有关吗？
琴嘎：是的。我出生在草原上，阿拉善左旗，我的父母是文艺工作者，母亲是乌兰牧骑。我在童年跟着他们走遍了整个内蒙古的草原，后来到了县城。当我16岁考上中央美术学院附中，觉得是上天对我的一种恩赐，但来了之后发现自己非常格格不入，包括认知与生活方式。在附中至少有前两年，是非常难受痛苦的。慢慢地你就会明白，你得融合，要不你无法生活，更不要说学习。
我觉得这个世界如果有感知，是身体决定的，而不是知识。就像看到一座山，是你的身体感受到山的雄伟或者荒凉，而不是知识告诉你的。在本科及以前，我很相信一种先进的知识，包括书本、画册、老师……那时候媒体信息还很贫乏。但后来我开始怀疑一些既定的知识、文本，其实也包括时间，我现在就不戴表，原来我小时候在草原、沙漠上也不需要表，完全凭一个对光的感受。我在意大利曾做过一个现场行为，就凭身体感觉一个小时，有人看着表，结束之后是56分钟，只有4分钟的误差。所以这个世界有很多是身体的意识，我觉得这恰恰是艺术家该做的事情。
琴嘎 《丛林》（作品局部）
艺术中国：这种焦虑对您的艺术产生了怎样的影响？
琴嘎：焦虑和纠结可能永远存在，只是现在对结果不那么看重了。比如对作品的效果，可能要什么，我不是很清楚，但不要什么我很清楚。最近十年，我的变化会更大一些，就是我做了“造空间”，是一个游牧空间。在生活空间和社会空间里，去做一些艺术项目。我个人，也会邀请很多艺术家一起进入到生活，跟生活真正发生一个关系。不是将生活作为素材的，是跟生活里的事件、空间里的人发生的交往。从认识到熟悉，再到成为好友，是一个非常具有延续性的状态。一切事物之中，生命感是最重要的。
这种“生命感”在10年前所谓的“观念艺术”盛行的时候，会觉让人觉得低智商，但我觉得在今天这恰恰是最有力量的。它不是那种荷尔蒙的，而是在观念性的基础上身体对世界的感知。其实，雕塑、绘画，或者影像的视觉只是一个载体，背后艺术家对世界的认知最重要。这个认知，并不一定非要多么宏大，它也可以非常日常和具体。它必须要有一个开放性，由艺术家提供一个契机，让更多的人产生共鸣，这就是公共性。
艺术中国：在作品中，您是否有对永恒性的追求？
琴嘎：永恒是人的一个理想状态，但其实对我来说，它无法判断。我更相信此时此刻的存在，就像这个作品，两个月之后它就不存在了。虽然作品是一个临时性的搭建，但我相信作品有再生长的可能，就是作品的精神性的东西在生长。所谓的理性，我都怀疑它存在吗？因为不可感知。
这件作品其实是一个游牧性的作品，在不同的城市，不同的空间，不会重复。我觉得今天的作品不是一个结束或结果，它是一个开始，它搭建了一个讨论的、言说的、跟别人发生关系的开始。其实就像是“丛林”，我在这里制造了一个从草原到城市的丛林，但我更希望它搭建一个平等、对话、交往的空间，这个空间里各种各样的讨论方式都可以有。
它更像是一个草图，在过去一个古典的传统里草图太不重要了。但今天草图很重要，无数的草图，就是我的轨迹。它不是一个纪念碑，这些草图可能就是我的人生。
“丛林”学术对话现场（从左至右）：二楼出版机构发起人葛非、石节子美术馆馆长靳勒、策展人崔灿灿、艺术家琴嘎、杭盖乐队队长伊力奇、导演顾桃
策展人崔灿灿主持论坛
艺术家琴嘎发言
导演顾桃发言
杭盖乐队队长伊力奇发言
石节子美术馆馆长靳勒发言
二楼出版机构发起人葛非发言
艺术中国：您现在的创作状态是怎样的？每年都要回草原吗？
琴嘎：近十年是每年都要回去，原来是去游玩，但现在是我必须要去。后来我发现这是我的一个身体需要，它会给我带来一种呼吸。从草原到沙漠，再到城市，其实是我的身体和情感把它串起来，原来觉得它们好像不可调和，其实在这一刻它就形成了，它不必割裂开看待，它是我的生活和生命的一部分。包括我在甘肃天水的石节子做了一个四年的项目，过去怎么可能从草原到农村呢？因为游牧和农耕是非常对立的，但今天是一个当代性、精神性的游牧，我面对的是游牧文化的精神遗产。传统的生活已经在萎缩，逐水草而居是一个传统的生产生活方式，通常人们只看到了生产或者生存，其实还有生活。游牧是一个由移动带来的开放的生活方式，其实今天需要重新看待它，水草已经不是过去的水草了。这是我们无法阻挡的，但是面对全球化，我希望保留我的口音。其实每个人都有自己的口音，这就是个人性的价值，都一样的话，这个世界太无聊和扁平了。
艺术中国：关于“造空间”，您的想法是什么？
琴嘎：其实我今天觉得对一个艺术家，作品不是全部，只是一部分。我从2011年想清楚，2012年就开始了“造空间”。当时做了两个项目，一个是“一个梦想”，另一个是“包装箱计划”。“一个梦想”最后是我们25个艺术家在坝上草原，“包装箱”是请了10个艺术家，当一个包装箱变成一个空间的时候，艺术家能做什么，包括后来在黑桥的红旗小学，也有一个小小的项目，都触及生活中非常具体的事件。
我相信，如果未来有艺术语言的改变或者一种新的意识形式的产生，必然在这其中。我不太相信再从工作室里苦思冥想，通过文本到文本能产生一种新的东西。我觉得未来有这个可能性。（文/许柏成 图片提供：“一个美术馆”）
琴嘎 《丛林》,北京中粮置地广场“一个美术馆”展出现场