Emanuele Amodei（左一）在讲座现场
讲座现场
2016年的艺术纪录片《我在故宫修文物》走进了大众视野，让更多人了解到了艺术品修复的重要与不易。国际上也一直在修复领域不断探索，研究更为科学的修复、保存艺术品的方法，今年9月23日，意大利Palazzo Spinelli 艺术品修复及文化遗产保护机构首席执行官Emanuele Amodei和Palazzo Spinelli艺术品修复学院布类木板类支撑材料油画修复师Gabriella Forcucci来到中国，于中央美术学院开设“意大利架上绘画保存与修复”主题讲座。
Emanuele Amodei先生的讲授主要分为两个方面，一是Palazzo Spinelli艺术品修复研究中心的历史发展状况；二是以具体数字为例介绍意大利文化遗产方面的研究情况。Palazzo Spinelli艺术品修复研究中心起源于1966年的意大利佛罗伦萨市，这座人口不多的城市拥有着大量丰富的文化艺术品以及70多座博物馆。在一场洪水之后，众多艺术品遭到毁坏，纸质、壁画、石材作品等都受到严重损坏，当时面临着修复的难题，佛罗伦萨向国际上提出了救援的申请，也一度想要将艺术品送往发达国家修复，但是当时的市长非常明智的制止了这一举动，因为在历史上， 送往国外修复的艺术品鲜少能够顺利归国。市长明确说明，任何一件艺术品都不能离开佛罗伦萨，国际上的修复师们可以到佛罗伦萨来修复艺术品。因此有一批来自各国的修复师们来了这里，他们技术不同、方法各异，但都对修复事业充满热情，修复师们组成了修复小组，就像战地里的军医一样拯救了“受伤”的艺术品，使它们重获新生。在修复的过程中，Palazzo Spinelli Group进行了详细的记录以及材料的收集，希望可以把这些宝贵的经验传承下去，留给下一代。Palazzo Spinelli艺术品修复学院在这些经验的基础上不断发展，完成过28000多件艺术品的修复，现在学院中开设本科以及硕士课程，专业培养修复人才。
意大利的文化遗产研究也是Emanuele Amodei先生十分关注的问题。通过诸多的数字表明，意大利的文化遗产非常丰富，意大利人就生活在文化遗产中，也正是因为这些文化遗址，吸引了大量的游客到此观光，数据显示，在意大利排名前十的最受欢迎的遗址中，有6处在佛罗伦萨，这些遗址需要国家的法律和专业的修复团队来共同保护。
修复师Gabriella Forcucci
修复师Gabriella Forcucci讲修复案例
Gabriella Forcucci女士是一位专业修复布面、木板类油画的修复师，她从修复理念以及具体的修复案例方面进行了详细介绍。艺术品遭到损坏不仅有天灾，也有人祸，在几个世纪以前，不正确的修复方法以及材料都会对艺术品文物产生不利的影响。1个世纪前才开始形成新的观念，要重视原作者赋予画作的信息。上世纪六十年代切萨雷·布朗迪先生提出的修复理论，至今为艺术品修复提供指导，那就是“可逆反性、可识别性、最低干预”。
每件作品的修复目的不同，因此所采用的修复方法也会有所不同，有的作品是为了传承，需要尽可能的保存原有的样貌和材料，而有的作品是为了有更好的观赏效果，需要尽可能的完善修复。通过现代的技术X射线照相，能够发现原画作的真实面目，为了获得最原始的画作，有时也不得不清洗掉覆盖在它上面的画作，也可以说是将上层画作“杀死”，但这是一个不得已的选择。在具体修复时，虽说是要秉承最低干预的原则，但如果画作丢失内容多的话，干预也就会越多，每个人都会按照他认为对的进行修复，这需要找到一个平衡点。Gabriella Forcucci女士及团队修复作品时，会用到上白浆做基底、用中间色补色、胶彩补色、临摹补色等方法，临摹补色时为了区别于原画，她会采用交织网线的方式，这种方法使观众在远处观看时肉眼看出不差别，以达到最佳观赏效果，而专业修复师近距离观察时可以识别出修复过得痕迹与色彩。
讲座之后Emanuele Amodei先生、Gabriella Forcucci女士与央美的修复师一起进行了艺术品修复座谈会，与会嘉宾有： 央美图书馆副馆长曹庆晖，央美修复研究院院长王颖生，中国文化遗产研究院修复师王方，央美美术馆典藏部主任李尧辰，央美美术馆纸本修复师窦天炜，央美美术馆油画修复师徐研，故宫博物院科技部副科长屈峰 ，故宫博物院原状所副所长刘政宏。研讨会更深入地讨论了修复过程中所使用的材料和操作方法。同时针对由中西方文化差异，所导致的修复理念上的分歧，展开了讨论。