展览现场
导言：9月16日上午，“第十二届全国美术作品展览综合材料绘画展”在河北省博物馆开幕。作为与实验艺术展区同为首次设立的综合材料绘画展区，是观众对于全国美展的感觉是耳目一新的。据悉，此次展区参选作品有全国作者直接投寄，先后收到全国各地5000多件作品，经过初评和复评，共评选出271件入选作品，34件进京作品。共展出了作品312件，其中包括金奖作品1件，银奖作品2件，铜奖作品3件，优秀作品4件。
首设综合材料 美展呈“新”
与前一届全国美展不同的是，第十二届同时新增设了实验艺术和综合材料绘画两个展区的评选，两个展区的共同特征就是“新”。“新”不仅呈现的是美展评选工作中区别与国画、油画、版画、雕塑需先经过省内评选而是以直送评选展区进行评选的“新”，更呈现的是在入选作品在样式样貌、技术手段与观念表达上所展现出区别与“主旋律”艺术的“新”。
全国美展举办60多年以来，尤其自第二届全国美展开始，文化部开始参与主办全国美展。而在今年第十二届全国美展中文化部艺术司司长诸迪此前对《美术》杂志表示全国美展需引领当代美术发展，“今天的形势有了许多新的变化。当今中国美术总体上呈现出更加开放与多元的发展趋势，创作环境更加宽松，创作观念得到极大解放，创作方法日益丰富，创作题材更加广阔，创作形式更为多样，艺术的创新和各种探索空前活跃;随着艺术品市场的繁荣，画廊、拍卖会、博览会等各种新型业态蓬勃兴起，不同类型的艺术聚集区纷纷涌现，多种渠道的社会资源进入美术领域，为艺术创作注入了新的生机与活力，构成了多元化的美术创作格局和丰富多样的美术发展生态。在此背景下，全国美展是否还能够继续发挥重要作用，保持自己的影响力，这是个挑战。但从另一个角度看，引导创作方向、推出时代精品，这一要求比以往更加重要，全国美展这个平台也显得更加重要，需要我们不断探索经验，在展览的机制和模式上有新的完善和调整，来适应当前美术发展的需求。”
中国美协主席刘大为就首次设立的综合材料绘画展区对雅昌艺术网记者介绍到：“这个展览是基于现在时代的发展。绘画跟经济、科技一样，在新的时代具有新的形式、新的材料、新的创作。近几年，广大艺术家以及在创作形式、材料、方法上大胆地创新，才促使了我们在全国美展第一次推出综合材料展区。现在很多绘画界线越来越模糊，可以用各种传统的材料、油画、国画、版画、雕塑，但是可以把几种绘画形式兼容。现在新的技术、科技、材料、观念都能够充分地用起来。在时代感召下，综合材料展区可以说是艺术家的一个创新开拓的大平台。”
中国美协副主席李翔也就“新”认为：“我感觉这里的作品有许多不光是很新，具有传统的接续，传统性和现代性的结合，有很多作品很精彩，这些作品放在中国画、放在油画都可以，既是一种衔接又是一种创新，非常值得吸取经验，应该大力推广。”
方志勇《丝绸之路》（局部）综合材料，210×100cm
美展评选综合材料的标准是什么?
在复评会议上，“综合材料绘画展”展区评选委员会副主任胡伟就“综合材料绘画展”展区作品评选学术界定和评选标准表示：综合材料版块的介定首先是单画种材料技法的演进，这个单画种指的是“国画、油画、版画、雕塑”;其次是多画种、多种材料技法的互渗融通。胡伟表示，这里所指并非是材料使用的越多越好，材料用的少了就不是综合材料绘画，综合材料绘画是为了扩展以往的一些绘画形式或者技法等的表现，更多体现一些当代艺术的表现特色，来弥补大画种的一些不足。
综合材料的绘画性怎么来定?胡伟在展览现场对雅昌艺术网记者说到：“艺委会的委员们都一致认为绘画性是一个大的概念。在国画、油画、版画这些传统画种的整体选拔中，在展示传统的既定概念格局下，我们在这些作品中看到一些走得更远点儿的，但是又区别实验艺术展区主要以架上为媒介的众多优秀作品。按照以往的美展展览格局还不好安置的这些比较好的作品，我们把它选拔出来，给这些作品一个展示的平台，我们认为这也是我们艺委会的一个工作重点。”
杨晓阳表示，艺术家根据创作主题使用新材料和为了材料而材料的两种现象都有。但大部分的参选作品根据所表现的对象和表现力的需要，突破了原有材料，但也有个别的作品进行纯材料的探索，显示出没有主题，缺少作品的完整性，作品感不强的问题。
杨晓阳认为，“综合材料绘画已经突破了原来的固有方法，对艺术家们很有启发。如果简单的归纳“综合材料绘画”的内涵，就是在原来所有的画种中无法归类的画种，原来没有用过的材料，原来无法归类的材料，把它们聚合在一起。在“综合材料绘画”的材料当中有工艺和制作的成分，但制作手段不是传统工艺;极个别的作品在工艺制作上有新意和匠心，很少有呆板的作家形式，它们与工艺美术和设计的内在要求有所不同，总体显示了对纯艺术的追求。”
王雷《文化中国·大明》综合材料，56×160cm
葛晓宏《文脉》（局部）综合材料，182×182cm
材料的多元性与双刃性
在第十二届全国美展综合材料绘画展上可以看到，王雷利用《辞海》转化为纸绳编织出来的《文化中国·大明》顾奔驰利用彩线通过繁密严谨的多层编织出来的抽象画《无极线》、葛晓宏利用纸浆、活字印刷工具、印刷品、书脊呈现出从古代到现代文明与信息传播的演变的《文脉》等诸多艺术家在当下创作环境中，利用多种材料与技术在二维平面空间、立体空间、公共展厅空间材料所带来的独特感受，也有相对传统的利用漆艺、当代水墨、工笔、表现性油画、拼贴艺术所创作的作品入选。
给观者以“这是一次宽口径综合材料的全国选拔赛”的感受，从现场观看，虽然展出整体面貌上呈现非常好的视觉感受，但是许多作品并没有严格意义上属于综合材料的范畴，或者在作品视觉上过于强调材料性而忽视了作品内在的表达与思考。材料固然可以让作品呈现多元性，但如何恰当的运用材料和准确的表达作品意图，在很大程度上还是具有双刃性。
中央美院教授张元曾在复评时就表示：材料在生活中是无所不在，我们所说的综合材料不是单纯的绘画材料，如油画材料或中国画材料，它是伴随着人类环境周围所有的材料。问题在于如何实现艺术转换，画家毕加索把一辆破旧自行车的车把和车座卸下来，重新组装做成一个“牛头”，“牛头”是废弃的现成物，实现了艺术的转换，这种物质转换就产生了一种新价值，很不起眼和毫无价值的材料经过艺术家的创作和发展，转换成一种艺术品，变成有价值的物品，拓展了人类的艺术思维。“综合材料绘画”更多的应体现艺术家的创作上的转换，语言秩序的转换，对语言秩序的关心，这是“综合材料绘画”的一个重要特点。
华东师范大学艺术学院院长周长江也曾谈到：改革开放以来，中国绘画的进步很大，尤其在绘画材料语言探索上步伐迈得很快，“综合材料绘画”是在新的绘画领域里艺术家的积极实践，他们做了很多边缘性的突破。边缘性突破带来很多的新鲜感和疑问，因此在此次评选中产生很多困惑，就材料绘画语言而言，分为三个层面，第一是以绘画为主，借用绘画形式语言，加一些材质;第二是以材料为主，突出材料的质地和形式感，呈现材料本身的语言状态;第三是利用材料对应精神语言，用美术家的精神去对应材质(材料)所传递的视觉精神性，以及情感上的感受。这是评委希望能够从材质语言中看到的，某种带有强烈的反映时代精神的语言，展现美术家自身的当下精神面貌。但从总体来看，这个方面美术家做的仍然不够。