原弓在展厅内向观众介绍作品
2013年11月8日至12月4日，“矢控——原弓作品展”在广东美术馆展出，这次展览采取了阶段式开展的方式，11月8日至11月19日，以图片和视频影像展示为主的7号厅先开幕，11月20日以后7、8、9三个展厅共同开放。
7号展厅以图片和视频呈现出原弓近几年“雾”和“空袭”系列题材的作品文献，8、9号展厅则是重现了原弓的工作室以及这次结合广东美术馆场地进行的作品。原弓想带走广东美术馆的一块墙壁，虽然这个想法没有最终真正实现，而是以灯光效果的方式实现出来，但还是显示出原弓作品的一贯风格——对展览现场的干预。他在展厅内重新打造了一个空间，并对这个空间进行破坏，在从空间内破坏出来的部分也被悬挂在墙壁上成为装置，伴随着他最具代表性的“雾”，这件作品被命名为“祥云”。
“祥云”展厅
这是原弓第一次在国内大型美术馆中的个展，同时也是他的第一个具有回顾性质的文献展，展览回顾了他自2011年以来的一系列艺术实践和探索思考。2011年对于原弓的艺术创作是一个分水岭，他的创作方式由过去借助社会事件发生了转向，找到了一种属于自己的语言方式“雾”，他在威尼斯中国馆的作品“空香6000m³”广受赞誉，从此“雾”这种特有的语言形式就与原弓联系在了一起。
原弓一直是一个不乏争议的艺术家，2013年他先后在威尼斯、上海实施的“空袭”作品再次把他推向争议的波澜高潮，这些作品中他运用飞行器、黄色浓烟等呈现出一幅极具视觉冲击力的画面，他以此映射出世界暴力和不安定的真实状态，包括事件过程之中不可预知情况的发生，这些都是他事先预想的作品的一部分。“矢（通“施”）控”与“失控”的角力成为原弓作品中思想的核心。
原弓在介绍作品，他的背后是美术馆布展用的刻度尺，这被原弓作为展览的一部分，意在挑战标准
在原弓自己看来，“雾”和“飞行器”都是他自我的延伸，通过它们他呈现出自己与社会，社会各个体之间的关系，或“干预”或“控制”， “关系美学”是原弓近几年理论基础，展厅内的新作品“蜘蛛”将这种关系以“物化”的方式呈现出来。这件庞大的装置作品中蕴含了“飞行器”等装置，这件装置未来可能能够行走起来。
2013年对于原弓来说很忙，他在香港、上海等地的多次个展以及9月份他的艺术工作室遭到强拆，这些都让他频频出现在新闻报端，但这些与现场展览环境发生的关系以及突发事件的产生都变成为了他作品的一部分，这种身体力行的参与以及与周边环境的互动，甚至包括对突发事件的控制，正成为中国当代艺术一种新的介入方式。
大型装置作品“蜘蛛”
“蜘蛛”局部
11月19日上午， 来自全国各地的三十几位批评家来到广东美术馆，对原弓的艺术作品进行探讨，会上几位批评家说原弓这次的展览不够“狠”，事后原弓对此回应说：“这个展览其实是一个文献的展示，是让大家了解我艺术工作的一贯性，我并没有把广东美术馆作为一个展览现场，这个现场对我来说并不刺激。美术馆永远是我的一个舞台，而不是战场。” （文/许柏成）
“矢控”工作室
原弓在介绍“空袭”在各地的过程，背后是关于作品的照片
参加原弓作品研讨会的批评家在合影