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难道，艺术界也存在“富不过二代”的魔咒吗?
80后“艺二代”不能与“富二代”简单画等号
有些“艺二代”艺术成就低于公众期望，却总被赋予“天才”、“画界神童”字样的艺术明星，让人很难不把他们同“富二代”产生联系。他们享尽家门荣光、占据有利资源、深受舆论垂爱，却未必全力倾心艺术事业;加之一些“艺二代”还卷入斗殴、伤人等恶性事件当中，和众多“富二代”所表现出来的跋扈、娇纵、浮躁、盛气凌人颇为相似，因此在一部分艺评家的心目中冒出疑问：难道，占尽了“拼爹”优势的“艺二代”，只不过是个披着艺术外壳的“富二代”吗?
“中央美术学院在校生国画精品展”策展人、青年艺术学者田野认为，“艺二代”和“富二代”不能简单类比：“与‘富二代’不同，很多‘艺二代’对自己的艺术创作有很高的追求，他们从来都宣称‘我要做我自己’，超越父辈，是他们和业已成名的长辈的共同愿想。”
据田野介绍，拒绝父辈铺路，在艺术上保持操守、骨气的“艺二代”绝非“富二代”的艺术版。“很多‘艺二代’在绘画上表现出来的早期天赋，并非享用了多少父辈资源或优越条件，而是在遗传基因上天生地对景物、颜色、绘画等具有高度敏感，他们的灵性、感知、潜意识等与从事艺术所需的天赋比较吻合;此外，长期对艺术氛围的耳濡目染也有很强的促进作用。”
在田野的印象中，大多数“艺二代”并没有沾染上“拼爹”的习气，抛却父辈元 素，他们也只是个独立的艺术人。
《中国画家》杂志社执行主编、深圳资深艺术评论人江维全则指出80后“艺二代”有别于传统“艺二代”的优势：“‘80后’ 艺二代的优势不在于技法，而在于观念上。首先，由于西方当代艺术思潮不断涌入，80后‘艺二代’可以抛却传统小作坊式的‘家学’、‘父传亲授’模式，他们多元化的艺术观念吸收途径如网络、手机、新媒体等，也将对他们的艺术知识结构构成长远影响，在他们身上，最有可能实现西方现代艺术元素与中国古韵的完美融合;此外，由于社交网络的扩大、交通条件的优越，他们有机会从小就大量接触画界名人和艺坛名家，能够师采众家所长———这些优势，既超越了古代的‘艺二代’，又是常规意义上的‘富二代’所不能比拟的。”
深圳本土画家马顺先的意见亦与江不谋而合：“‘50后、60后艺二代受限于政治和学习条件，艺术信息只能来源于父辈或极其窄小的途径，现在，对于70、80后艺二代来讲已经完全不是问题，这些新兴’艺二代‘可能’既读过经，又留过洋‘，当然有理由走得更远。”
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