适逢中央美术学院挂牌60周年暨北京市文物公司成立50周年之际，共同举办“齐白石绘画艺术展”，是为美术界的盛会。学院传统地被视为象牙塔的经典象征，中央美术学院与国有商业机构联袂办展，不仅体现出中央美院的开放和包容，更重要的是以一种现实眼光，呈现社会乃至市场层面的艺术品收藏。

有媒体称，中国艺术品收藏人口超过7000万。庞大的数字，舆论地造就一个全民共享艺术的盛世景象。对于一向以严谨著称的学术界，无论赞扬与批评，都可能是误诊。参与艺术品交易的人群和目的之复杂，超历史并超经验。毋庸讳言，商业改变文化是历史提供的样板性趋势。中国的社会化鉴藏行为已经昭然存在金融性的投资或投机的趋势。对于了解艺术品的历史原旨和审美价值的学术界，其参与的形态，将实质而权威地影响主流价值的澄清和选择。

历史上，中国人从未设想将艺术品消费纳入金融化的赢利系统。在最商业，最欲望、收藏文化最流行的晚明，艺术创作与艺术品收藏仍是一个独立系统，与张居正的“一条鞭法”、戚继光的整军、李贽的“童心说”、东林党人的“卖直”以及阉宦宫乱，极少牵系。王阳明的“四民同道”之说，理论地支持商贾联合匠籍文人，透过市价与行情，参与曾经为缙绅所专属的艺术创作和收藏，但呈现的收藏行为和氛围，依然是一种严肃、郑重的理性选择和单纯拥有。文震享代表的文人、程君房代表的商贾与董其昌代表的士大夫，通过著述、创作和生产，努力向收藏灌输审美的价值和意义，边际清晰地划出艺术与商品的分野，遂使收藏主流于赢利系统之外，传统地保持“游于艺”的儒家精神。

齐白石是20世纪中国成就最大、影响最广、最受人喜爱的艺术家，是次举办的齐白石书画展，中央美院邀请权威专家审慎地甄选中央美院、北京文物公司和中央美院附中的藏品，使之兼具审美与学术的高端水平。对于六十年前的校长徐悲鸿先生，堪为隆重告慰，尤具意义的是，展览主题和内容贴近市场热点，实质地给予收藏和爱好齐白石书画艺术的人士提供标型性的鉴赏。

我代表北京文物公司，希望未来与中央美术学院有更多的展览合作，希望学术界以之贴近市场的理论和展览，深入地参与中国艺术品的评介和审鉴体系。如果市场不能吸引或形成一种自滤系统，具有权威影响的学术界又自抑性地拒绝承担价值澄清的责任，中国艺术品市场将毫无悬念地在加速变质之中，成为一个金钱通赢的逐利场。

最后特别感谢薛永年先生、郎绍君先生、张立辰先生、靳之林先生，及为本次展览做出努力的工作人员。并预祝展览成功。

北京市文物公司总经理 温桂华