“很多的城市雕塑，是‘浪花拖起一个球’、‘飘带拖起一个球’，据说代表发展和希望。据不完全统计，改革开放30年以来，全国各地拖起大小不同的球不少于100万尊。有个城市，雕塑为‘九州方圆’，底座是方的，要托九个球，而球是用石头做的，托不上去，就把九个球放在石头底座上，老百姓一看，这哪里是什么‘九州方圆’？”

3月3日，全国政协委员、全国城市雕塑艺术委员会主任、南京大学美术研究院院长吴为山在京接受记者采访时，直陈我国城市雕塑存在的一些误区。

“照搬，也是目前城市雕塑中存在的误区。先是照搬西方。我曾经看到一个老小区，把法国的凯旋门缩小了，放在居民聚会下棋的地方，与周围极不协调。”吴为山委员说，上个世纪80年代中期以来，西方现代主义、后现代主义被大量引进国内的雕塑界，吸引了很多国内的艺术家追赶着世界潮流。他说，我们民族的艺术不应该是为了迎合西方人，必须建立中国人自己的雕塑语言。比如，中国的“写意雕塑”就是以中国写意为核心，在吸收中国传统文化和西方现代主义文化的基础上，把中国书法精神、造型精神、美术理想融合其中。

也有一些地方走向另一个误区：照搬“古董”。吴为山委员说，似乎几年内，各地的文化街上，走的是古代穿长袍马褂的、拉黄包车的、卖唱的，全是“古代人物”活动在我们城市街区，好像这是我们已经继承的传统文化。吴为山委员说，在一些城市雕塑当中，泛泛的没有个性的作品很多，这些作品，它不可能有一种精神的引领。成熟雕塑，要强调文化个性，强调文化特色，强调城市文化精神。

吴为山委员建议，为城市雕塑进行科学规划、论证和管理，对建成的雕塑要立牌，标明立项的管理者、创作者和施工者，给社会评判，以示责任。（沈峥嵘）