人大三次会议开幕（3月5日）前夕，南方网采访了全国政协委员、广东画院院长、广东省美协主席许钦松。他认为广东缺乏精品力作并建议由政府主导高端美术创作，他同时表示在今年的会议上提出建立属于我们中国当代艺术评判标准的提案。
不足：“十年磨一剑”的精品力作少
许钦松表示，广东的美术家相对于其他许多省份来讲具备的原创性还是比较强的，因为广东地域的关系，毗邻港澳、面向海外，而且在改革开放30年里，大的社会背景都是高举着一种创新、开拓的精神和广东人“敢为人先”等等形成的氛围，形成了作为广东人具备的一种精神力量，因此在创新跟创意这一块广东的美术家还是做得非常好的。
许钦松认为，因为地理和文化背景的不同，广东最缺乏的是“十年磨一剑”这种大部头的精品力作。在关注民生、反映现实这些层面上广东有很多好作品，但是那些下狠劲“十年磨一剑”，打造精品力作，下大功夫，长时间磨炼创造的力作毕竟还是很少，这是广东的一个不足。整体水平非常之高，但是特别大件的作品还是不算多。
建设文化强省，后备力量培养是保障
文化强省表现出来的是一种文化的力量。这种文化的力量首先要依托于经济的发展作为它发展的基础，更重要的发挥强大的文化力量。许钦松认为，在强大跟强盛的要求下，广东美术首先应该进行很深层次上的理论的梳理跟思考，要在理论的层面进行一些对我们原有的创作经验和艺术成果的总结，然后提出带有理论性的能够影响到更大范围的理论。因为没有理论的支撑，我们的影响力是很难达到一定的高度跟强度的，所以这是给我们的美术界提出了一个更高的要求，如何从理论的层面来思考，来打造广东美术的平台。
他表示非常期望通过政府的各项措施来加紧培养一批又一批中青年的画家，因为老一辈的一批画家，固然他们在全国的影响力也很大，但是时代的发展需要人才的后备力量，加强后备力量的培养，这决定着我们这股力量是否强大。希望通过培养人才等一系列的措施，最后落到实处的就是必须要有一批很好的精品力作来支撑美术界。
关于高校艺术类招生火爆，但就业市场却持续冷清的情况，许钦松表示，作为一个艺术家不可能在很短的时间就得到社会的承认，或者让自己的作品得到很高的回报。要成就一个艺术家，需要相当长的时间，进行不断的磨炼、提高、实践、又提高，这是一个不断磨炼的过程。很多的艺术青年就不愿意，也看不到指望，看不到未来发展的方向，很多人就纷纷去从事别的工作了。一个成功的艺术家，在他的开始阶段是非常茫然的，要有坚韧的决心跟信心，而且还要耐得住寂寞，默默地耕耘，不能急功近利，而且要全面地提高自己的学术修养，在本专业里有一些独到的创新。
建议由政府主导高端美术创作
很多成功的企业家，他们原本有相当一部分人是洗脚上田的那种民间的企业家，当然到发展后期有很多是依靠自己科技的创新、企业的管理等各方面来推动经济的发展，但是收藏家队伍人数不多，懂得收藏、愿意收藏的人资金不够。艺术品的市场背景还没有达到适合艺术品的市场发展，包括社会背景、文化背景，还有法律法规的背景，都没有完全建立起一个很完备的管理背景。广东过于务实的心态也影响到艺术品的投资，因为艺术品的投资的回报不是短期的，更多是中长期的才能体现它的价值的更高的回报。我们习惯于贸易的理念，就很想在不太长的时间里得到回报的心理，这对投资艺术品又形成一个新的障碍。
在广东文化的美术作品是精品少，中青后备力量的需求非常大的情况下，他认为政府应该主导一些高端的美术创作，比如最近省委宣传部又推出“纪念辛亥革命100周年”历史画的创作，就是说政府要出台一些项目，利用这样的项目我们来培养艺术家，在主导美术创作的路线方针政策里能够起到一些推动的作用，作为学院画院要全力以赴地来携手做这项工作，经过不间断地推这项工作能够使艺术人才更快地成长起来，也能有机会去拥有一些好的作品，政府必须起一个主导的作用，不能只给社会自由地、无序的状况，政府在文化的投入方面应该拿出相当的资金来做这方面的工作。
主持人：许院长您好，我知道去年您在全国两会上是有提出来要鼓励民间建私人博物馆和美术馆，我想问一下，今天政协也开幕了，您今年关注的提案是哪方面的？
许钦松：我今年关注的是提出要建立属于我们中国当代艺术评判的标准。我为什么要提这个话题呢？因为近20年来中国当代艺术受欧美当代艺术的影响，走过了一个比较长的阶段。总体来讲是不断有发展，不断有我们的一些作品出现，但总体来讲是体现西方欧美文化价值观的当代艺术，有一些还背离了中华民族固有的传统美德，而且跟我们传统美术文化相悖的当代艺术。
我有这样一些思考，因为当代艺术在中国已经蓬勃发展起来了，而且政府应该以一种开放的心态去对待当代艺术，不能回避或者压制或者用其他的方式来对待当代艺术。更重要的是当代艺术具有时代印记很强的艺术，它是绕不开的，在中国也是回避不了的，而且事实也是这样证实的。而且正如我所主张的，要建立起中国人、中国的当代艺术，体现中国的文化底蕴，体现中国文化价值观的当代艺术，既能够符合中国国情又能体现中国人在国际文化格局里能够跟西方进行平等对话的发展路线，所以必须尽早地建立这么一套标准，更能体现属于我们中国自己的当代艺术，而不是被别人牵着鼻子，跟在别人后面转的当代艺术，复制或者照搬或者笼罩在西方文化价值观底下的当代艺术，这样的一个提案，我想会给未来政府关注当代艺术发展提供一个参考。
我们也知道，目前中国艺术研究院已经建立起当代艺术院，也说明了我们的高层对中国的当代艺术已经表现出一种接纳或者积极的态度，而且在不太长的时间里真正能够打造出属于中国自己的当代艺术，进而能够在国际的艺术格局里能够与西方平等对话，能够张扬我们自己文化的当代价值观的艺术。我这个提案是在当代艺术走到这么一个关键时期提出来的，在思想的领域里能够引起高层的重视，而且作出我的呼吁。
主持人：您所提出的关键的时期是指什么？
许钦松：因为从80年代后期，中国就陆陆续续出现一波又一波的当代艺术风潮，而且因为有各方面资金的进入、炒作，也曾经出现过很多次的突破拍卖记录的很引人注目的一些发展态势。经过这么一段时间的磨合，我们的艺术何去何从，我作为一个搞艺术的，作为一个主政者，提出我的建议，引起政府的重视。
主持人：在文化艺术方面，我们知道去年省委常委、省委宣传部长林雄就著文指出了“广东要建设文化强省，全面地提升文化软实力”，作为广东画院的院长，省政协委员，您听到这样的政策当时您有怎样的感受，可以跟我们分享一下吗？
许钦松：省委几年前提出“建设文化大省”，最近省委提出“建设文化强省”，给我们艺术界带来了一股强劲的动力。我们觉得我们目前的省委、省政府领导层对文化有了更深层的理解，而且“强省”理念的推出就会配备相关政策的出台。据说最近也要召开全省的文化工作会议，各个部门都在提供各方面的建言献策，围绕着如何建设文化强省出新招、出实招，我想这个政策的推动会给文艺界带来第二轮发展的新的态势。
主持人：您刚才提到近期可能召开全省文化工作会议，然后会有很多文化界的业内人士会提出自己的建议，来帮助广东省建设文化强省。那您觉得岭南画派、岭南画家该如何为其贡献一份力量呢？
许钦松：提起岭南画派，我们都知道，岭南画派在近百年的中国画的发展历程里起到了一个主导推动的作用，因为陪伴着当年的国民革命产生出来的具有很强改革精神的画派的诞生，其实给中国画发展带来了一个新的思考，而且在这近一百年的发展当中，岭南画派的历史功绩也越来越显示出它的力量，而且也为我们各种文化成果所证实的。在新的发展时期，岭南画派怎么高举这一面旗帜，弘扬他的核心精神？我想主要从两个方面：第一，从岭南画派的继承和发扬不仅仅是在这个画派本身的技艺层面，比如一个画种里具体怎么画法，不限制在这一层，在新的发展时期，我们要继承的是岭南画派在新的时期焕发出更强劲的革新、创新的精神，这种精神会给广东的美术界带来更强劲的动力，我想这个更为重要。
主持人：您觉得这几年在“文化大省”的打造中，广东的美术发展经历了一个怎样的发展阶段？
许钦松：我想我主阵广东美术界的工作有四年多的时间，因为我们生长在广东的这片文艺热土上面，特别是有了省委省政府“文化大省”、“文化强省”各种工作的推动，而且在这样的高度重视底下，广东美术界近几年取得了相当大的发展。比如说在去年的第十一届美展全国当中，这个美展是称为“中国美术界的全运会”，是跟共和国的大庆连接在一块的，它是五年举办一届，等于是各个省区美术力量较量的一个展示平台。广东不论在获奖的总数还是入选的总数，都名列全国的第一、第二。“第一”是各省区的第一，“第二”除了北京跟中直机构的庞大学术机构排在第一名之外，广东排在第二名。如果从各省区来讲，其实我们是属于第一名的成绩。而且是取得了两枚金牌，实现了零的突破，这个记录令我们美术界欢欣鼓舞。这个成绩也得益于广东这片能够发展文艺的这片热土，也离不开大气候、大环境，也离不开全省美术加盟的合力，上下团结、拼搏，能够为大家营造一个和谐、平静、平和、适合艺术创作的学术氛围，是上上下下共同努力的结果。
主持人：从您刚才的交流当中我觉得广东美术的发展近几年取得了非常不错的成绩，您觉得在这个发展过程当中还有哪些困惑是需要我们亟待去解决的，使其发展得更快速一些呢？
许钦松：因为我们的地理跟文化背景的不同，我们现在感觉到我们现在最缺乏的是“十年磨一剑”这种大部头的精品力作，这方面还是少之又少。广东的美术加盟在思想观念上计划探索在关注民生、反映现实这些层面上广东是有一批又一批的好作品，但是那些下狠劲“十年磨一剑”，打造精品力作，下大功夫，长时间磨炼创造的力作毕竟还是很少，这是广东的一个不足。整体水平非常之高，但是特别大件的作品还是不算多，有这个问题的存在。
主持人：我们知道任何一种艺术的创作，它的最强生命力就在于它的原创力量，您觉得我们广东的美术作品在创作过程当中怎么保持强有力的原创性？
许钦松：其实提到原创性，广东的美术加盟比起内地其他许多省份来讲，我们具备的原创性还是比较强的，因为广东地域的关系，毗邻港澳、面向海外，而且毕竟在改革开放30年里，大的社会背景都是高举着一种创新、开拓，而且广东人“敢为人先”等等形成的氛围，形成的作为广东人具备的一种精神力量，在创新跟创意这一块广东的美术加盟还是做得非常好的。
主持人：就是我们有这方面的优势，在原创性方面还是做得非常的好的？
许钦松：对。
主持人：我还想了解一下，现在省委说要打造广东文化强省，要提高文化软实力，您觉得广东美术的发展在这么大的背景下，您有什么期待吗？您有什么样的建议？
许钦松：所谓文化强省它表现出来的是一种文化的力量，汇集成一种文化的力量。这种文化的力量首先要依托于经济的发展作为它发展的基础，更重要的发挥强大的文化力量。我想，在强大跟强盛的要求底下，广东美术首先应该进行很深层次上的理论的梳理跟思考，要在理论的层面进行一些对我们原有的创作经验也好艺术成果也好进行总结，然后提出带有理论性的能够影响到更大范围的理论旗帜。因为没有理论的支撑，我们的影响力是很难达到一定的高度跟强度的，所以这是给我们的美术界提出了一个更高的要求，如何从理论的层面来思考，来打造广东美术的平台。
第二，我们非常期望通过政府的各项措施来加紧培养一批又一批中青年的画家尽快地成长起来，因为老一辈的一批画家，固然他们在全国的影响力也很大，但是时代的发展，我们需要人才的后备力量，加强后备力量的培养，这决定着我们这股力量是否强大。
第三，希望通过培养人才等一系列的措施，最后落到实处的就是必须要有一批很好的精品力作来支撑美术界。
这几大方面连在一块，加上我们再借着更强的媒体的力量，把广东美术界的成果推介出去、宣传出去，这样才能做到我们在强省的主导思想底下，能够真正把广东的美术力量做大做强，才能达到这样的效果。
主持人：有很多人觉得艺术品的交易市场情况不是特别的理想，您能够谈一下广东在艺术品交易方面暂时是一个什么样的情况吗？
许钦松：艺术品市场其实在广东的经济总量里占据的份额很小，比起北京、江浙、山东、上海，广东显得稍微落后一些，跟我们的经济地位能够排老大的位置是不相仿的，这里反映有几大问题：第一，可能广东人的投资意识没有完全形成对艺术品的关注，这是一个观念性的东西，习惯于别的投资，不太习惯于对艺术品的投资。因为有很多成功的企业家，他们原本有相当一部分人是洗脚上田的那种民间的企业家，当然到发展后期有很多是依靠自己科技的创新、企业的管理等各方面来推动经济的发展，但是收藏家队伍人数不多，懂得收藏、愿意收藏的人资金不够，而大量有剩余资金的人又对收藏不太懂，这就涉及到如何把这个瓶颈打开。从发展收藏家队伍来讲也是需要时间的发展过程，因为艺术品的市场背景还没有达到适合艺术品市场发展的背景，包括社会背景、文化背景，还有法律法规的背景，都没有完全建立起一个很完备的管理背景，这往往又带来很多负面的东西，比如说拍卖会里拍出假画，光这一点来讲，受损失的是消费者（投资者）。比如说在社会画廊里也好，流通领域里出现大量假画，也没有很好地在法律范畴里能够给予切实的保障，这样就影响到一批原本很想投资艺术市场的投资者望而却步，不敢进入到这个领域，有的刚刚进入到这个领域就交了很多的协会，购买到很多假的或者低劣的东西，他们就很难再支撑下去，我想整个市场是错综复杂的，它不是光光一方面的。大的背景是这样的。加上广东这种过于务实的心态也影响到艺术品的投资，因为艺术品的投资的回报不是短期的，更多是中长期的才能体现它的价值的更高的回报。我们习惯于贸易的理念，就很想在不太长的时间里得到回报的心理，这对投资艺术品又形成一个新的障碍。总的来讲，社会富余资金投入艺术品市场又不够，所以广东的艺术市场比起北京、山东、上海，我们显得弱了一些。
主持人：广东的艺术要发展，对于艺术的鉴赏和欣赏的文化普及是非常重要的，您刚才有提到在提高文化软实力的时候，对于艺术的后备力量的培养是非常重要的，这里就有很多人会说，在我国的艺术院校招生非常火爆，但是就业市场却非常冷清，能否帮我们分析一下这方面的原因，市场冷清会否对后备力量造成一定的影响，让这些年轻人不太愿意从事这个行业，从而使得广东的艺术发展从而中断或者是出现断裂？
许钦松：你这个问题提得很好。因为现在艺术院校、美术类的报考非常火爆，经过几年本科的培训进入到劳动力市场，他们面临的一个首要问题就是找到一份工作，来养家糊口，来解决他们的生活来源，这是他们最迫切的，而作为一个艺术家不可能在很短的时间就得到社会的承认，或者就能够让自己的作品得到很高的回报。要成就一个艺术家，这个时间段拉得很长，它是要坚持相当长的时间，进行不断的磨炼、提高、实践、又提高，这是一个不断磨炼的过程。很多的艺术青年就不愿意，也看不到指望，看不到未来发展的方向，很多人就纷纷去从事别的工作了。这里又分解了很多美术的力量，很多人才又从这里分散出去了。但是这个社会又确确实实很需要从事别的行业的美术人才，比如很简单的，从事设计行业的，他们要去跟产品打交道，跟厂家打交道，去设计一些产品来适应市场的销售，从而取得更高的经济效益。有很多人才又必须流向各种各样的领域，比如说工业设计，包括室内设计，很多是设计类的比较容易找到工作，而我们的国画、油画、版画、雕塑这样的艺术系列的需求又非常少，因为能够容纳这些画家在这些机构里从事工作无非就是画院这一类的创作机构，但他们需要的人才是高端的，比如说广东画院，它的画家来源基本上是要在这个行业里非常突出的，取得了相当高的成就的，他才能成为一名广东画院的专业画家，而且数量也不多，那么大量的美术创业人才就只能依附在很多大专院校，比如有一些是文化馆，或者是中小学教师等等岗位，而这些岗位的第一工作要求是要完成他的本职工作，比如是要进行教学，教完课以后有空余时间才能有机会去进行自己的创作，这种状况就很难把一名画家的聪明才智尽量地发挥出来，就等于制约了他们的发展，这是一个很庞大的课题。
要成为一个成功的艺术家，在他的开始阶段是非常茫然的，而且又要有坚韧的决心跟信心，而且还要耐得住寂寞，默默地耕耘，而不是急功近利，而且要全面地提高自己的学术修养，在本专业里有一些独到的创新，能够有好的成果出来，这个时间很漫长，所以要成就一个成功的画家又非常不容易。
主持人：您刚才提到广东文化的美术作品是精品非常的少，中青后备力量的需求也非常之大的，您觉得怎么去平衡这种关系，政府又能够起到一些什么作用，您觉得政府能够从哪些方面来调节一下呢？
许钦松：我觉得政府应该主导一些高端的美术创作，比如最近省委宣传部又推出“纪念辛亥革命100周年”历史画的创作，就是说政府要出台一些项目，利用这样的项目来培养艺术家，在主导美术创作的路线方针政策里能够起到一些推动的作用，作为学院画院要全力以赴地来携手做这项工作，经过不间断地推这项工作能够使艺术人才更快地成长起来，也能有机会去拥有一些好的作品，政府必须起一个主导的作用，不能只给社会自由地、无序的状况，政府在文化的投入方面应该拿出相当的资金来做这方面的工作。
主持人：最后，我想请您对广东的美术发展来做一个展望行吗，来帮我们勾画一个蓝图？
许钦松：我想按照现在省委“建设文化强省”这么大的决心，而且我们也相信广东人的精神是稳扎稳打，能够把广东自己的事情办好，当然我们的充满信心是来源于我们有强盛的政府力量、社会力量，还有强盛的广东经济力量，作为艺术类的发展，它既是复杂的，又是比较庞大的，我们寄希望我们的人才是在这么好的背景下，既建造个人风格又能够为文化强省积极贡献自己力量的一批有为的艺术家，这样在不久的将来，我想广东的美术将会在中国或者在国际舞台上会有一流的地位。
主持人：我也借助您的话，希望广东的美术也能够出更多的精品，能够得到更多人的认可。谢谢您！
许钦松：谢谢。