樊笼之味
四周变的安静而可怕，世界如此狭小，它困在这个十几平米的小房间里踹着气。没有来访者，没有要求者，我努力不让自己睡着却也不敢完全醒着，就这样迷迷糊糊好像几世纪走过了。
在那片弥林中漫步两年，只为了看清楚穿透身上的洞，以及缠绕在现实与虚幻中淋漓的自己。走出之际，也把自己简短的三十年人生路梳理一遍。原来障闭双眼的，尽是如此一线。原来我尽是如此简单的一人，一直用着一种极单纯的方式来面对浑噩的世界。
虽然不愿只做一个单纯的“造美者”，却发现想要逃脱美这个“笼”几乎不可能，我决定束手就擒。回味三十年走过的人生，数掉必要的生物时间和浪费掉的，更多剩下的是对美的记事。
走过好多人和事都忘记了，只记得两岁时，穿的粉红色灯芯绒布褂上，有道好看的花边；记得十岁在雨中捡拾被水冲刷出美丽花纹的卵石，还有田里刚捞出的水葫芦的青绿圆滑；还记得秋天叶枯黄，树皮干裂栉比的表层；记得初到南京时，孝陵神道上浑厚沧桑的石像……，几十年都这样“荒废”掉了。
“樊笼”一词，汉语书中解释是一种关鸟兽的笼子，比喻因受束缚而不自由的境地。限制是为了自由而存在的，每个人总有不自由的限制。而我想那种注定迷恋而难以舍弃的特性，自己想要追寻的，才是终生无法逃脱的“笼”。
我是以视觉来触碰世界的，而过分的视觉也把另一个“我”淹没了。打捞出另一个“自己”，便仍可继续用单纯的态度坦然面对人生。
一切才刚刚开始。
雀目 九月十一日
陈蔚
纸，
记得五岁时，用黄黄的包糖纸剪出一双系带拖鞋。鞋很简陋，用细棉线做的鞋带，穿不了几次就破了，但剪纸的愉悦却牢牢留在记忆里。
小学上手工课时，用几个火柴纸盒糊过一个小写字台，表面用白纸裱了一层外壳，加上小小的纸拉手。对它爱不释手，也保留了很多年，从此就迷上了这种天然的材料。纸，是种很性感的材料。尤其是轻薄的白手工纸，手捻着一片，对着光数着她的丰富纹理变化，开始一次美妙的视觉探险。
传统中纸的名字也极好听：绵纸﹑竹帘纸﹑藤纸﹑鱼卵纸﹑樟子纸﹑羊皮纸 …...。最喜欢手工造出的纸，比机器压制的更加有质感。这类纸种类繁多，肌理丰富，可塑性强，又可与其它材料很好结合。最重要的一点是制作起来很方便，简单的撕﹑拉﹑揉﹑凿﹑粘，便可独立一人完成，不像铁皮，铜片那样太有韧性难以成型。
对纸幻想了这么多年，停了这么多年却一直不敢轻易动手，原因在于一但开始便不能停下来，淡淡的浅尝即止是不够的，非得潜入其中好多年。中间有好多个阶段遇到了，也只敢轻轻触碰，生怕因为没有足够的条件而断了“气”。 到今年偿还一些“旧债”，感觉有了新气象，终于敢去延续它。
一直都想要做只和我一般高，可以陪我入睡的大鸟。选择了仙鹤的形象是因为太爱它的造型：飘逸的羽毛，灵动的姿态，再加上从小在美术片﹑神话传说中留下的神鸟的印象。再加上自己构想的一则寓言，《鹤与蛇》这件作品便初步在头脑中成型了。
制作的过程比想象吃了更多的苦头，因为缺少经验，又没推敲好必要的结构步骤图。开始快速用粗铁丝搭建的简单骨架，到后来填充纸浆时，铁丝便变形不能支撑整个身重。幸好在朋友帮助下，重新拆开加固后方能站立。折腾了半个多月，才终于到了最想做的表层阶段——羽毛部分。到这一阶段手便自由起来，找到一种细腻匀密，纤维交错的白色皮纸，裱糊为底层羽毛。将新发现的一种有纤维感的白帘纸揉捏，烧灼了边沿，一片片的粘接成鹤的长羽。角爪，喙这硬的部分则用牛皮纸打磨，抛毛，经过几次的上色做旧，再粘贴成表皮。
最后全部完成时，倒有点不敢相信它是自己“做”出来了，因为我站在它面前时，它是活的。再到后来的《出口与尽头》﹑《风干的脆弱》等作品，都是对纸的继而体验和尝试。对纸的探索才刚刚开始，她可以柔软和坚硬兼具，层层迭迭，细密交织，好似流逝中人剥落的记忆。
想将这种享受持续下去，贯穿一生。
陈蔚
画。
“虫”在古代是众生灵的总称，古人不管天上飞的，地上爬的，又或水里游的，把所有动物都叫“虫”。禽类为羽虫，兽类为毛虫，虫类为介虫或甲虫，鱼类为鳞虫，人类则称之为倮虫。
自然中万物身体形态各异，却又同宗同源，其间生死交替，曲折跌宕。我愿用笔触捕捉“虫”的玄妙，生灵各有的舞姿。期望我的画是心灵中流淌的一种自然物，像水一样，对生命的无常和感悟也自由汇入其中：
手 足 爪 不知为何？对部分的迷恋常常超过对于整体的，一只手，一双脚，一节爪子。去除了现实背景只留空白，不知在此景中，部分能否可以大于整体？
兔子 去美国，看到博依斯的瓶瓶管管和毛毡大衣，幻想抓住了他热爱的艺术“伙伴”。
须 喜爱毛发的质感，越来越想要将其抽离出来，单纯的表现它。《弱水三芊》和《七日须》这两张作品产生相隔半年多，所体会的却大相径庭。前一张中的发多用柔的笔触，缠绕不绝好似梦境中的幻影。而到了《七日须》时，则更愿意在画面中看到成长的力量了。
网和烟 自由与限制，是我艺术生涯开始时，便注定会反复叙说的主题。
天鹅 假设让我选出最能代表东西方最美的鸟，我会说东方是仙鹤，西方的鸟则一定是天鹅。两者都是极致的美，却又美得各不相同：仙鹤修长俊逸，天鹅有华丽的悲剧感，皆如掉落凡间的仙子。迷恋上这两种鸟儿，便想在各种材料上不断描画它们的表演。
柳和凋零者 画这部分作品时，人整个状态是比较忧郁的。苦涩的孤独感蔓延了整个零八，叹息人生幻化无常，所以画面中总是呈现出一种飘摇凋零感，渡过了那段日子才能描述出来。
陈蔚