摄影/崔巧琳
当代著名艺术家、中央美术学院副院长徐冰日前来到天津美术学院做客“天美讲坛”，很多师生慕名而来。讲座之前，徐冰接受了记者的采访。
采访期间，徐冰从艺术的角度阐述了艺术收藏市场的现状。他本人虽然没有参加过纯商业化艺术市场的活动，但他却在很多人忙着在艺术市场上抬高自己身价的时候，在网上为环保事业出售着艺术作品。
当谈及艺术家的灵感来源时，徐冰说生活是创作的源泉。他的很多作品都和中国传统的书法艺术有关系。其中他在创作代表作《天书》时，在狭小的房间里默默地刻了4000多个“假汉字”，并以古代活字印刷的方式印了几百本线装书和几十米的长卷。这个作品让人们费解，包括他本人在内，没有人知道这些字代表什么含义。
中国艺术家
最容易成功
《城市快报》(以下简称“快报”)：你觉得目前国内艺术界的状况如何？存在什么问题？
徐冰：中国当代艺术发展得很快，经过十几年就已经被世界所关注。但从当代艺术系统来看，这只是初级阶段。比如现在很多展览中，许多奇怪的装置艺术为了制造效果就把作品做得特别大；如果不行，就给它做一千个拷贝；如果拷贝不行，就把它都涂成红色；这还不行，就把灯光弄得特别强。展览结束后又全部拆了，大家也不知道他想表现什么。这样浪费材料和智慧，造成遗憾，好的作品不是这样的。
快报：你怎么看待中国艺术家在国际上的走俏？
徐冰：中国艺术家是世界上最容易成功的艺术家群体，这是时势造就的。总体说，这是好事。但因为这样出名太容易，诱惑太直接，很多人没有达到应有的高度，就被捧杀得没有活力了。
中国艺术收藏
市场状况不好
快报：你觉得现在国内的艺术收藏市场如何？
徐冰：我觉得现在中国的艺术收藏市场状况不好，但对艺术界来说是好的。因为凭我的经验，只有艺术市场不好时，比较有意思的艺术才会出现。因为反正也是卖不出去，所以画廊和艺术家就会比较安逸地做自己想做的东西。
快报：你觉得目前全球金融危机对艺术收藏界来说是一个机遇吗？
徐冰：我觉得这次全球金融危机对艺术市场是一个演习。因为中国艺术市场还没经历过这种低迷时期，这对人们认识社会和艺术是有帮助的。中国艺术比较多灾多难，过去没有空间展示作品；后来为西方策展人制作作品；现在刚跳出来，又进入了市场的混乱状态。
快报：现在一些人喜欢收藏艺术家的代表作，这对艺术家有什么影响吗？
徐冰：这可能是受到了商业的影响。收藏家喜欢收藏最能代表艺术家风格的作品，这等于鼓励艺术家保持自己的原始风格。我觉得从材料和风格的角度来考虑(创作)，这个艺术家不会很有出息，因为他的路是特别窄的。
快报：对于接触艺术收藏的老百姓来说，他们应该怎样避免损失？
徐冰：我觉得百姓还没有真正介入当代艺术收藏。现在新的收藏圈基本是企业界的人，对他们来说，怎样避免损失是一个新的课题。
快报：那你有什么建议给介入收藏界的人吗？
徐冰：我的建议是不要太相信艺术了。
快报：你有收藏的经历吗？
徐冰：我从来不收藏艺术作品，但我有收藏物品的癖好。在上世纪最后一天，我收藏了当天的《纽约时报》。我也不知道它实际上有什么用，但是它有一种含义。我有一部很多人喜欢的作品，叫《何处惹尘埃》，它和我的收藏经历有关。比如“9·11”事件发生时，在我的工作室前面，我亲眼看到了世贸大楼的倒塌。当时我就赶紧下楼，收集了两座大楼倒塌后的灰尘——因为当时附近整个地面都被“9·11”事件后的灰尘覆盖着。
后来美国加州历史国家博物馆给我写过一封信，信中说“加州国家博物馆在‘9·11’事件以后收集了很多东西，但就忘了收集灰尘，听说你手里有很多‘9·11’事件留下的灰尘，你能卖给我们一点吗？”我心想这东西怎么卖啊？
快报：通过这次收藏经历，你有什么体会？
徐冰：我的这个作品不是在谈“9·11”事件本身，它实际关注的是人类精神和物质的关系。比如说双塔可以在顷刻之间化为平地，还原到灰尘本身，灰尘是最自然的状态。
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