邱振中
中央美术学院教授、博士生导师
中央美术学院书法与绘画比较研究中心主任
中国美术馆专家委员会委员
中国书法家协会理事、学术委员会副主任
绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长
潘天寿研究会副会长
日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客员教授 （1995－1997）
1947 生于南昌市
1981 浙江美术学院书法研究生毕业，文学硕士
1992 因“对高等教育事业的突出贡献”，获中国政府特殊津贴
个展
2001
「邱振中书法作品展」 中国•烟台画院
「邱振中书法作品展」 中国•东莞可园博物馆
2000
「邱振中书法作品展」 中国•包头博物馆
1997
「邱振中作品展」 美国•洛杉矶XILAI大学文化中心
「邱振中作品展──从书法到现代绘画」 日本•奈良文化会馆
1996
「邱振中书法作品展」 瑞士•日内瓦SAINT-LEGAR画廊
1989
「最初的四个系列──邱振中书法作品展」 中国•北京中国美术馆
出展
2008
「意派——中国抽象艺术30年」 西班牙•马德里Ia Caixa Frum美术馆等
「第六届深圳国际水墨双年展」 中国•深圳博物馆
2007
「宋庄水墨同盟第二届名家邀请展」 中国•北京宋庄东区艺术中心
2006
「国际现代彩墨画大展」 美国•旧金山中华文化中心
「五体十家展」 中国•北京中国美术馆
2005
「书/非书——开放的中国书法」 中国•中国美术学院美术馆
「首届国际草书艺术展」 中国•中国美术学院美术馆
2004
「中国当代艺术展」 澳大利亚•悉尼亚洲画廊
2003
「第一回全中国代表书家作品展」 日本•东京上野美术馆
2001
「生活在此时——29位中国当代艺术家」 德国•柏林国立美术馆现代馆
「痕迹——中国当代艺术10人展」 美国•康奈尔大学、阿尔弗莱德大学
「北京•达豪——中德艺术家作品展」 德国•达豪宫
「中韩8人作品展」 韩国•汉城白岳艺苑
「中国当代艺术双年展」 中国•成都现代艺术馆
2000
「世纪之门──1979-1999中国艺术邀请展」 中国•成都现代艺术馆
「日中书法展」 日本•东京/中国•西安
1999
「东亚当代文字艺术的现状——书法、设计与现代艺术」 韩国•汉城艺术殿堂
「1999国际书艺祭典」 韩国•全罗北道美术馆
「’99物波主义──当代书法艺术展」 韩国•汉城DOUL艺术中心
「上海国际书法邀请展」 中国•上海美术馆
1998
「巴黎──中国当代书法艺术大展」 法国•巴黎索尔邦大学
「传统•反思──中国当代艺术展」 中国•德国驻华大使馆
1997
「1997国际书艺祭典」 韩国•全罗北道美术馆
1991
「现代书法展」 中国•上海美术馆
1983
「日中书道艺术交流展」 日本•东京/中国•北京
公共收藏
中南海
中华人民共和国对外经济贸易部
中央美术学院
中国美术学院
日本国立奈良教育大学
重庆博物馆
青岛博物馆 等
机构与个人收藏
日内瓦SAN LEGAR画廊（瑞士）
美鹰玻璃实业股份有限公司（意大利）
E•H•Gombrich（英）
Michael Baxamdall（英）
Games Cahill（美）
陈若曦（美）
松本宏挥（日）
中村象谷（日）
尼泊尔国王等
主要著述
《书法》 北京师范大学出版社 2009
《书法的形态与阐释》 中国人民大学出版社 2005
台湾•亚太出版公司 1995
重庆出版社 1993
《神居何所》 中国人民大学出版社 2005
《书写与观照》 中国人民大学出版社 2005
《中国书法：167个练习》 中国人民大学出版社 2005
《笔法与章法》 上海书画出版社 2004
《中国美术馆当代名家系列：邱振中书法作品集》 河北教育出版社 2007
《当代的西绪福斯──邱振中的书法、绘画与诗歌》 中国美术学院出版社 1995
《书法技法的分析与训练》 中国美术学院出版社 1996
台湾•蕙风堂 1998
韩国•梨花文化出版社 1998
《书法艺术》（主编） 中央广播电视大学出版社 1987
《当代书法创作:理想与批评》(主编) 中国人民大学出版社 2007
《书法与中国社会》（主编） 北京师范大学出版社 2008
《黄宾虹书法与绘画作品笔法的比较研究》 黄宾虹国际讨论会 2004
《八大山人的书法艺术》 《八大山人全集》 2002
《我们的传统和人类的传统》 《美术研究》 2000
《中国书法的涵义》 巴黎•中国书法国际讨论会 1998
《“神”居何所》 《新美术》 1998
《书法究竟是什么》 《美术观察》 1997
《书法理论中的语言问题》 《书法研究》 1993
《书法与当代人文科学》 中国首届国际书学讨论会 1990
讲学及其它学术活动
2008
策划并主持“2008兰亭论坛：书法与绘画的相关性”
2007
6月，出任吉林大学古文献研究所博士学位论文答辩委员会主席
10月，主持“2007兰亭论坛：书法与中国社会”
11月，出任澳门2008美术展览评审委员
任2008奥运会开幕式水墨（中国书画）顾问
2006
策划并主持首届“兰亭论坛”，主题为“当代书法创作：理想与批评”
2003
中央美术学院书法与绘画比较研究中心成立，任研究中心主任
赴巴黎国际艺术城访问并作艺术考察
2001
出任武汉大学哲学系美学博士学位论文答辩委员会主席
应德国国立现代美术馆馆长邀请赴柏林参加中国当代艺术展开幕活动
应达豪市政府、达豪市美术家协会邀请出访德国
为国务院负责人讲“中国书法的历史与现状”
2000
应邀任「世纪之门──1979-1999中国艺术邀请展」书法部分学术主持人
出席台湾「21世纪中国书法发展国际研讨会」,发表论文《我们的传统与人类的传统》
1999
应邀赴韩国圆光大学作书法专业成立十周年纪念讲演
主持《美术观察》专栏讨论“当代艺术中的书法：诸多的可能性”
1998
参加中国书法代表团访问法国
出席巴黎「中国书法国际讨论会」
应邀赴韩国大丘艺术大学、大丘书法研究会作学术讲演
1997
赴美国进行艺术考察
出席台湾「国际书学研讨会」
应邀于北京大学作学术讲座“东方的困惑”
1995
应邀赴日本，任日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客员教授，担任书法专业研
究生、本科生课程
1994
日本成立「邱振中论文读书会」，学习、翻译《书法的形态与阐释》，成员包括东京、
大阪、奈良等地二十余名专家、学者
美国现代诗歌杂志《护符》“中国当代诗人专辑”发表《风景》等诗作
1992
应邀于深圳画院作学术讲座“在传统与现代之间”
1991
出任「中国当代书法展」评委会主任委员（ 广州•北京）
出任「中国当代书法家作品展」组委会主任委员（南京）
应邀赴武汉大学讲学
1989
出席「董其昌国际学术研讨会」
1987
主编中央广播电视大学教材《书法艺术》
于中央电视台主讲书法基础训练、书法美学等课程
1986
应邀于北京大学作学术讲座
关于邱振中先生创作、理论及教学的评论摘录
【创作】
他把粗犷和微妙、迅疾和凝重这样一些很难并存的特点自如地结合在一起，从而确立了突出的个人特
征。作品表现出对古典杰作的深刻理解，表现出广阔的视野和出人意料的构成变化。
香港 <大公报> 1989年7月24日
我们有理由相信邱振中的这些作品以其学术的高度, 必将在中国书法史上 ── 特别是书法艺术的现代进程中 ── 占据重要位置。
贺宏亮 《在汉字的边缘处》 <中国书法> 1995－4
无疑地，如果从艺术史的角度看，并且就深刻而自觉地对应于传统书法史而论，我们可以作出这样的
断定，即中国现代书法史是从邱振中开始的。
沈语冰 《现代书法：从批判的形式到形式的批判》 <中国书法> 1995－4
邱振中的现代书法既具有解构意义，又具有建设意义，他的工作直接推动了“书法主义”的问世，他的价值将更多地体现在不远的将来。
彭德 《煮酒论英雄——是什么，是谁，代表了当代中国美术的成就？》
邱振中书法形态的内心独白反映了他对现代艺术的深沉的焦虑。……他的纯情意识不让他去超然与逍遥，而是在一种崇高的使命感中不断地去强化人格上的力度。
尹吉男 《书法形态的内心独白》 <独自叩门> 三联书店 1993
在现代美学、哲学层面上确然提升了书法对于现代文化的意义。
谢云《邱振中的书法》 <光明日报>2000年 8月28 日
邱氏为大陆最具实力的书法家之一，但他深入传统的方式与他人多有不同。他不遗余力地沉入于杰作的最小空间、最小线段中，所获既丰，同时又找到了一条通向现代艺术的道路。他的水墨抽象作品不论是笔触、结构还是文化氛围，均令人耳目一新。
洛杉矶〈侨报〉（THE CHINA PRESS） 1997年4月17日
邱振中将抽象绘画的处理手法、平面设计的构成规律和传统书法的结字原则结合得十分巧妙。它既保存了传统书法的运笔之美，又体现出现代人的构筑匠心，整个画面疏密有致，每个局部又洋溢着一股灵动之气，内外空间互相呼应，一片生机。
严善淳 《当代中国书法展评述》 〈艺术与生活〉1991－2
(待考文字系列) 打破了古典书法音、形、义三者关连的通则，把形从两者的制约中脱离出来。它要么导致书法的解体，要么导致书法一场划时代的变革。它能否被现实认可将取决于机遇，能否进而被历史认可则取决于继承者的多寡以及继承者的水准。
彭德 《颜真卿与邱振中 ── 古今书法家创作心态辨析》 <书法研究> 1991－4
（邱振中的现代创作）其意义并非在于推翻了书法本体，而在于启发了人们对它的重新认识和拓展，并为探索现代书法体系提出了某种方法论式的启示。
高名潞 《消解的意义》 <书法研究> 1992－5
这是两组奇特的作品,它们典型地反映了当代中国艺术家的命运,令人想起了西绪福斯的苦役: 他一次又一次地把巨石推向山巅, 力求找到一个转折点。本书中的书法和绘画作品正是这样一些转折点，因此不能孤立地对它们进行评价。我认为，在很大程度上，不应该把它们理解为一种创作，而应该看成是中国艺术发展中的一份重要文献。
「状态－Ⅳ」（诗集） 让我们看到了艺术家工作的另一时刻。在这一时刻，艺术家写出了几行诗和令他惊讶的比喻后就完全沉浸在工作之中：词语的音乐在他心中奔涌，成了他灵感的源泉。他抬起头来，仿佛还看到了另一种巨大的力量，它超过了惩罚他的诸神的威力，那种力量支配着他的双手，代替他完成工作，那就是：世界思想界和诗歌的现状，还有诗歌未来所注定的，在其历史发展中它所应迈出的下一步。于是他觉得自己不过是使它进入这种运动的一个缘由和一个支点。
艺术家的伟大工作，他的神话和他的故事，特别是他的批评气质，他对自己、对前人的神圣不满，就是编者想向读者展示的篇章。
范景中 《当代的西绪福斯 ── 邱振中的书法、绘画与诗歌》序言
中国美术学院出版社 1995
【理论】
书法传统最重要的阐释者。
初白 《对传统书学的深刻理解和剖析──邱振书法理论体系述评》 <书法> 1994－2
运用现代思想对传统文化所进行的一次成功的解说，对书法教学、欣赏、创作将带来令人瞩目的冲击。
《中国人物年鉴》 华艺出版社 1989
当代书法理论中具有历史意义的文献。……具有一般艺术学论文所不具备的力量；不仅对书法理论， 对其它艺术理论也都具有方法论的意义。
墨一 《传统与个人才能──论邱振中的创作与理论》
<中国书法> 1987－2
如果说大陆的哲学界不能提出让书学研究者关注的问题的话，那么中国书学界从事理论研究的人们能否提出一些有意义的问题，而从事书法史研究的学者们能否接过这些问题，并从不同的角度和方法对其进行讨论呢？……邱振中在《艺术的泛化》一文中提出的理论观点，是能够为书法史的研究提供一个关注点的，但它在大陆研究书法史的学者中却没有引起积极的反应。邱振中敏锐地抓住中国书法中存在着的一种“泛化”现象，从哲学、文化学的视野探讨了这一现象。邱振中指出的这一现象和中国书法的其它一些现象都有密切关联，如书法中广泛存在的应酬现象、传统书法对创作者修养的强调、当代中国书法不再是文化精英的艺术后依然有大众广泛参加等。书法史研究者完全可以接过这一问题，探讨“泛化”何时开始，应酬何时成为书法创作的一种重要方式，受到哪些体制性因素制约？…… 如果我们的个案研究能围绕着一些理论问题而展开，它们就可能为书法理论的建设作出独特的贡献。
白谦慎《关于二十世纪七十年代以来大陆书法研究的一些思考》
<跨世纪书艺发展国际研讨会论文集> 台北 2000
大作仔细拜读，至为钦佩。尤其是关于“陈述方式”的讨论，振聋发聩，开辟了全新境界，实际上是解决如何理解传统诗学，甚至哲学的全新路子，进一步的发挥，可以写成一本书！学术境界，简直是维特根斯坦式的革命。
赵毅衡 2002年9月10日信
《书法的形态与阐释》：近二十年来关于书法本体研究最杰出的论著。
沃兴华 〈中国书画•当代学者推荐书目〉2003-11
【教学】
围绕“艺术创造力的培养”，将书法艺术教学过程中若干有着内在联系的环节合乎逻辑地演绎转化成为一套书法教学基础理论,并体现出指导实践教学的功能。这是真正意义上的关于书法教学的基础理论, 是对过去那些不过提供了活动、行为、操作的基本模式的应用理论的超越。
傅爱国 《1949－1994书法教育理论研究评述》 <书法研究> 1996－2
只要翻一翻邱振中先生为中央电大编撰的教科书，就会清楚，书法教材居然能达到何种引人入胜的境界。
阿 唯 《批评观感》 <书法研究> 1996－2
（《中国书法：167个练习》）是一部蕴含深刻学术思想，对书法艺术教育改革具有重大意义的力作。
黄 君《一部具有深刻学术思想和重大改革意义的书法教材》
<东方思维与中国书法> 中国文联出版社 1999
有关人员已明确指示，应该把《中国书法：技法的分析与训练》（《中国书法：167个练习》）作为划时代的著作，展现在日本的专家们面前。
（日本•二玄社）古川英文 2001年11月来信