我们每个人都能看到,这是一个哑巴,他叫哑罗汉。他用很简约的形式传达出来的心情和人物心理。因为说不出话来,所以他的眼睛就会说话,眼睛的内容就很多,一肚子话说不出来,憋得慌。你们会感觉到,他们帽子上的这几个皱纹,衣纹,都是代表着他的思维,想的东西,脑子里有思维,有这种联想。假如把这个遮住一下,那种感觉一下子就放松了,这是很集中,很高度,很紧张思维的表情,一下子就放松了。这就是形式,要赋予的形式与心理的信息。
这是一个供养人,传说修少林寺的时候,刘氏夫妻一直为工匠端茶送饭,工匠就把他们夫妻两个雕在了大殿的门的两侧,你看他们的善心,很平静的,很有信仰的心理。但是跟前面罗汉的表情是不一样的,没有那么超然,明显就会觉得,隐隐约约的世俗中的平静。你看这两个眼睛,那么亮的两个眼睛,睁得也挺大,感觉他在看着自己的内心,向着自己的内心在审视,他的目光并没有往外射,是内射的目光。
任伯年的绘画,我没有太多的资料,就这样看着,不同的时空当中,他艺术的追求,跟人性所沟通的因素,是一致的。你看,每个人物,就感觉到都是那么真切,我们好象似曾见过。
这都是明清时期的肖像画,尽管画的艺术水准不是很高,但是不失画工比较朴素的、单纯的对人物心理感受的一种能力。
关天培的像,除了形象的真切之外,我们还会发现,特别立体,特别厚重,它的立体又不是今天我们所谓的素描的迷按法画的,尽管也受一点点西洋画的影响,但是你看他靠什么立体的,靠的是淡淡的转折,靠外形的、形状的关系,靠图案的前后的、透视的东西。看这个形象,很可信,它有生命。大家看头,那时候对手没有研究,对手的表情没有重视,所手就一带而过,草率地画了。
你会看到唐代的、古代的人物,就更好了,我刚才看了一下就是,注意造型艺术,作为肖像,它应该具备的哪些特质、哪些因素。
你看这个,你看看他们把那一个官员,这肯定是一个大官的心理,通过他的表情可以刻画出来,一看这个表情就是老谋深算的。你仔细看看,也没什么,好象也没什么,但他就是能够有感受,能够理解这些形式、这些形式所传达出来的人的心理上的反映。